托斯卡纳的新古典主义建筑（Neoclassical architecture in Tuscany）是在18世纪下半叶到19世纪上半叶之间建立起来的，这个历史 – 政治框架基本上与影响意大利半岛其余部分的历史 – 政治框架相一致，但是发展了原有的特征。
事实上，佛罗伦萨美术学院与其他地区不同，其他地区的建筑师经常在翻修期间招聘，直接形成了一个特别活跃的季节的主角，特别是在托斯卡纳大公国的背景下。
历史背景
在十八世纪上半叶，托斯卡纳主要由哈布斯堡 – 洛林控制的大公国管理，首都佛罗伦萨。 然后是一系列小实体：卢卡共和国，其中包括同名城市和周边地区; 皮奥恩比诺公国，它延伸到瓦尔迪科尼亚和厄尔巴岛的一部分; 基本上包括奥尔贝泰洛地区并在政治上依赖于那不勒斯王国的普雷西迪州; 最后是马萨和卡拉拉的杜奇，它管辖着该地区北部俯瞰大海的一个小区域。
随着法国的占领，伊特鲁里亚王国接管了大公国（1801 – 1807年），其中主席团国也成为其一部分; 皮翁比诺和卢卡加入了一个单一的公国，1806年，马萨公爵和卡拉拉公国加入。1807年12月，伊特鲁里亚王国被镇压，实际上仍然受法兰西帝国控制的大公国被划分为三个领土被称为“del Mediterraneo”，“dell Ombrone”和“dell Arno”的部门，分别是利沃诺，锡耶纳和佛罗伦萨的首都。
在维也纳会议上，恢复国时，大公国对领土进行了一些改动，并吞了皮翁比诺公国，普利西迪国和一些次要的争执; 在1847年，卢卡公国也包括在内。 1860年，托斯卡纳大公国被纳入撒丁岛王国，后来成为意大利王国的一部分。
一般字符
影响托斯卡纳的事件可以在革命前或十八世纪的阶段，与法国占领时期相适应的革命阶段以及第三阶段，即意大利王国吞并之前的恢复阶段大相径庭。
从建筑的角度来看，第一阶段主要是对洛可可的反应; Habsburgs Lorena建立的文化氛围有利于将启蒙运动置于建筑中，肯定了与功能主义更接近的原则，并以一种基于简单几何形状的使用和拒绝过度炫耀为基础的新的审美理想。
在第二阶段，正式器具受到拿破仑影响，受到古典希腊和罗马艺术的更大推导。
在第三个时期，艺术表现形式通过当地的传统，特别是文艺复兴时期被过滤掉，从而摆脱了历史上出现过的假设; 新古典主义作为解放思想和文化自由的象征，而是被称为适应“古代制度”的回归的文体代码，被称为“新古典主义浪漫主义”的评论家。
随着托斯卡纳领土被并入意大利王国，在十九世纪下半叶，新古典主义开启了各种研究，导致了风格概念的解体，从而开辟了折衷主义的道路。
摄政时期（1739-1765）
1739年1月，弗朗切斯科大公三世通过让 – 尼古拉斯·加洛在圣加洛门外建造的凯旋门进入佛罗伦萨，在吉安·加斯托尼·德·美第奇逝世后正式占领了托斯卡纳大公国，以及后来的马克思的摄政王克劳恩的王子德博瓦。 与当时的传统相反，拱门并不是木材，帆布和石膏的短暂作品，但它构成了一个稳定计划的结构，它回顾了罗马艺术具有特殊象征意义的主题，开创了这种类型的传播新古典主义时代。 贾多特设计的拱门位于佛罗伦萨古老的中世纪城墙之前，预示着不久之后的更新将影响托斯卡纳大公国的建筑。
摄政时代实际上构成了彼得·利奥波德大公国在1765年父亲弗朗西斯科去世后提出的改革行动的准备和平台。尽管存在一些局限性并且没有困难，但第一阶段洛林大杜克多姆的特点是实现了一个旨在了解自然资源的领土和最佳利用的全球计划：在这方面，例如，保护植物学会（1739年）的动机，在Georgofili学院（1753）的基础上，委托给Odoardo Warrento的任务绘制了大公国的城市地图，起草了委托给Leonardo Ximenes的托斯卡纳地形地图，起草了关于自然历史的报告Giovanni Targioni Tozzetti于1751年至1754年间出版了大公国的国家，重建了圣朱利亚诺温泉浴场和工程fo r Bientina湖的皇家运河。 摄政王还赞成在首都和大公国的小型中心开展文化服务，开设和更新从Pontremoli到锡耶纳，从普拉托到比萨的一系列图书馆和剧院空间，并通过在佛罗伦萨Sala del Teatro della Pergola石工的重建。
一般来说，这个时期的特点是没有炫耀的架构。 圣朱利亚诺新浴场的安装工程由建筑师朱塞佩鲁吉耶里，Ignazio Pellegrini和Gaspare Paoletti于1744年至1762年之间开发，是这种建筑的一个重要例子：在浴室的简单工厂中，想象支点发展一个新的有人居住的定居点，完全脱颖而出中央大楼，这是由窗户阳台和叠加时钟的理由。 新利沃诺郊区的项目也值得一提的是圣雅格布：一个具有规则网格的平面图，与当代的里雅斯特博尔戈特雷西亚诺的设计类似，住宅的特点是清醒的外观和寻求最大程度的简化分布在计划中。 在圣皮埃里诺教堂，比萨（1749），圣朱塞佩教堂（1759）的外墙和佛罗伦萨的马鲁塞利亚图书馆附近建造一个市场广场的项目中也有同样的重要性。
换句话说，洛林赛季开创了比Gian Gastone大公国更为精确的设计态度，除了一些明显的例外，如Santa Felicita教堂（1739年建成），San Lorenzo钟楼有扁平的灯泡终端（1740年）和王子华丽的礼拜堂的延续; 这些作品构成了美第奇时期的最后一个反映，因为它们是在摄政前开始的，或由安娜玛丽亚路易莎德梅第奇公主直接委托制作的。
在这种情况下，Ignazio Pellegrini为皇家教堂和Pitti宫剧院或乌菲齐画廊新入口的巨大项目被认为是不现实的，无法实施; 像Giuseppe和Ferdinando Ruggieri兄弟一样，其他建筑师事实证明，他们愿意缓和他们的抱负并在客户中找到更大的财富，即使他们从未遵守过新古典主义语言; 例如，San Filippo Neri的外观和由Ferdinando设计的Santa Felicita内壁上的肋骨似乎离真正新古典主义的发明很远，该发明由Carl San Marino Tuscher为San Lorenzo的外观提出1739）。
从彼得·利奥波德到费迪南德三世（1765-1799）
1765年彼得罗莱奥波尔多成为托斯卡纳大公爵，结束摄政时代。 一位开明的管家，她并不是真正的艺术赞助人，并且一直对建筑企业的成本持谨慎态度。 然而，谨慎的行政和遏制国家开支的明确目标并没有限制公共事业工程的创建，这完全体现了彼得罗莱奥波尔多所期望的意识形态变革的季节，例如，盛大医院的重组公爵，利沃诺的新lazzaretto，蒙特卡蒂尼温泉浴场的重建，利沃诺和佛罗伦萨新公墓的建设，Maremma，Val di Chiana和Val di Nievole的土地开垦，为基金会分配的满足感在皮桑和锡耶纳省的农舍，直到修建新的道路和修复现有的道路。
1784年，他在佛罗伦萨创立了美术学院，委托其指挥Gaspare Paoletti，即使他是文艺复兴传统的延续者，也可以被认为是托斯卡纳新古典主义风格的创始人。 Paoletti在建筑和技术方面都做了出色的准备工作，这种双重态度传达给了他的学生，正是在巴黎美术学院和巴黎综合理工学院之间发生分裂的年代。
他是水力学方面的专家，主要负责重建Montecatini浴场，建造Bagno Regio，Terme Leopoldine和Tettuccio。 该项目留在纸上，用于一个圆形工厂，内部过度生长，与一个环形柱廊相邻，如果意识到的话，它将代表该时期托斯卡纳建筑最有趣的风格结果。
1766年至1783年间，Paoletti在佛罗伦萨的Poggio Imperiale别墅工作，扩展了以前的Medici建筑，形成了以新古典主义语言为特征的两个侧院; 他在主楼层建立了后门面和舞厅，并建造了马厩。
同年他参与了皮蒂宫的建设。 如果要建造立面的新前部Via Guicciardini一侧，它将限制自己重新提出Giuseppe Ruggieri在通过Romana放置在大楼内的rondeaux时使用的凉廊，兄弟俩的贡献Grato和Giocondo Albertolli是一座精致的“灰泥大厅”（1776-1783），其中使用了哥林斯和灰泥装饰的主题，可以与该时期其他新古典主义的解决方案相关，例如上述宴会厅Poggio Imperiale的别墅和由Zanobi del Rosso创建的大厅，用于在乌菲齐画廊内安置Niobe雕塑组。 从1781年开始，也是皮蒂宫殿建筑群，Meridiana建筑开始建造，然后由学生Pasquale Poccianti取代。
在托斯卡纳的其他地方，建造了一些具有正式和风格重要性的建筑（记住SanNiccolò的温室的新翼，Giuseppe Valentini在新古典主义中明显提及了Mannerism），这是一个让建筑师当大公要求佛罗伦萨Cascine农场新工厂的项目时。 1785年，专家Paoletti和年轻的Giuseppe Manetti提出了两个不同的建议：第一个，试图将优雅与经济结合起来，准备设计一座建筑，用作两个农舍中心的种马和谷仓; 第二，展示了更大的创造力和与启蒙的建筑美学的明确联系，取而代之的是创造了一个大型的街机半圆形，在两个半圆形的手臂之间有一个较高的铰接建筑，全部由两个发夹邻接，两侧是两个锥形冰箱。 Paoletti的中等设计，被认为是“这个想法中的悲惨”，被废弃了，而Manetti认为太贵了，在经过广泛调整和简化之后，于1787年被批准。 尽管客户有限，但Manetti成功地通过插入刺穿的柱子，基座门廊的赤土面和装饰轮的图案，为中央建筑的设计赋予了建筑尊严。
在1790年，彼得罗莱奥波尔多离开托斯卡纳政府去接管帝国政府，他的儿子费迪南多在一个动荡不安的时期成为大公爵。 他设法启动的唯一重要的施工场地是利沃诺渡槽，该工程于1793年由Giuseppe Salvetti进行沟通，经历了几次中断，并经历了许多困难。 由Giuseppe Manetti设计的Cascine公园的设计也被认为更像是在Leopoldina时期开始的作品的完成，比起建造金字塔形冰室和“Pavoniere”的圆形演唱组，大公费迪南多的真正举措。
在国内政治中，新大公并没有拒绝把托斯卡纳带到欧洲先锋队的父亲改革，在一些领域甚至法国大革命当时都在进行，但试图限制一些过度行为，特别是在宗教领域，恢复外在的敬拜习俗。 随着圣徒的回归，建筑师Giuseppe Del Rosso在致力于在阿雷佐大教堂建造Madonna del Conforto的新哥特式教堂之前，由Delle Pozze家族委托设计演说Sant’Onofrio在迪科马诺（1792）; 尽管其大小适中，但这个演说是托斯卡纳启蒙运动建筑的真实宣言，并以其严谨的音量脱颖而出，其前面是立面上的离子四式发声前奏和鼓室。
拿破仑时期（1799-1814）
1799年费迪南德三世被迫流亡维也纳，因为半岛政治局势的沉淀和拿破仑波拿巴的权力崛起。 波拿巴主义季节约束了该地区的事件十五年。 包括卢卡公国在内的托斯卡纳经历了对这些机构的彻底改变; 帝国的几年足以起草和开始雄心勃勃的项目，这些项目是在洛林恢复后完成的，有些情况下是由意大利统一完成的。
就连佛罗伦萨美术学院都经过改革，两侧都是艺术和手工艺的温室。 1813年，与最着名的帝国研究所一起，它被邀请介绍在Mont-Cenis建造一座古迹的项目; 在参加比赛的作品中，我们还记得朱塞佩马内蒂的Colosso dell’Aquila和由Giuseppe Del Rosso，Giuseppe Cacialli和Luigi de Cambray Digny组成的小组设计的凯旋门。
其中，朱塞佩卡西亚利是拿破仑统治时期最成功的建筑师。 克服竞争对手Pasquale Poccianti在1809年被派往利沃诺作为社区的建筑师，同时拥有更多的服务年资，Cacialli获得了皇家宫殿和财产的建筑师的任命，该机构负责维护资产从洛林传给了Elisa Bonaparte Baciocchi。 在他的职业生涯开始时，他发现自己与Poccianti合作，扩展了Gaspare Paoletti开创的Poggio Imperiale的Medici别墅，但各自的贡献仍然是可区分的：所以，虽然外观的中心部分是由于Poccianti，大部分作品的优点都归Cacialli所有。 作为学者和优雅的装饰作品，Cacialli也因Palazzo Pitti（伊利亚特大厅，赫尔克里斯大厅和玛丽亚特蕾莎浴场）的翻新以及Palazzo Medici Riccardi的拿破仑四分区而出名。
如果Giuseppe Del Rosso被任命为佛罗伦萨的市政建筑师，被证明是一位谦虚的规划师，并且从古代纪念碑恢复到Montedomini的Pia Casa di Lavoro设计，在“Ombrone部门”中，少数重要的新古典主义建筑的时代是由于阿戈斯蒂诺的神奇之旅：我们还记得在锡耶纳，高中时期圣奥古斯丁修道院的改造项目（这将只实现宏伟的外部门廊），而在蒙达奇诺，最神圣的救世主大教堂，其设计始于1813年，仅在修复时进行。
在Pistoia，启蒙古典主义的形式是由斯特凡诺Ciardi从1787年建立的Palazzo Vescovile Nuovo引入的，应该注意Paoletti的学生Cosimo Rossi Melocchi的贡献; 他的辉煌男子万神殿于1811年设计，并于1827年以与原始计划相比减少得多的方式得出结论，显示了对粗糙前景中的革命建筑主题的依附，并被具有大量多立克体秩序的柱廊打断。
卢卡记录了非常活跃的文化氛围; 这座城市受到法国的影响，但不属于托斯卡纳大公国的前领土的一部分，几乎成为该地区拿破仑时代城镇规划的典范和一个比较术语。 1805年，Elisa Baciocchi获得了卢卡公国和皮翁比诺公国的控制权，并随后吞并了马萨和卡拉拉的领土。 在管理未来的托斯卡纳大公爵夫人期间，卡拉拉，维亚雷焦和巴尼迪卢卡等城市得到扩展，而在建筑师乔瓦尼拉扎里尼的指导下，经常由泰奥多尔比涅米协助，开始了一系列重要的建筑工地：建造Napoleone广场，通过将Lucca历史中心的大部分去掉; 以凯旋门和Elisa专用连接道的形式开启一扇门; 马利亚夏季住宅的新古典主义装修; 圣多纳托门外墓地的延伸; 将一些宗教建筑物改造为其他用途; 然而，吉利奥剧院的工程始于1817年。
与拉扎里尼一起，卢卡周围还有一系列其他建筑师。 1812年，Pasquale Poccianti也在同一年从事完成利沃诺水渠的工作，被召到Elisa Baciocchi宫廷，但他的贡献仅限于一些新古典主义风格的巨大城市建筑项目，然而，没有找到实施。
从恢复到统一（1814-1860）
随着恢复，在Gaspare Paoletti下的佛罗伦萨美术学院组建了一代才华横溢的建筑师，成为托斯卡纳大公国特别密集而有趣的季节的主角。
1814年9月，他返回托斯卡纳时，大公费尔迪南多三世制定了一项重要的公用事业工程建设计划：例如，在阿雷佐地区修建了新的道路，新的渡槽在利沃诺（1816年）投入使用， Maremma的生存能力得到加强，而在博洛尼亚路上，根据Luigi de Cambray Digny（1818）的设计建造了广泛而实用的Filigare海关。
在一些城市，旧的街区被拆除以开辟新广场。 在1824年的佛罗伦萨，Gaetano Baccani准备扩大Piazza del Duomo广场的计划，在南侧建立一个模糊的新古典主义风格的门廊; 在大教堂南侧新Cannoni宫殿的中央凉廊中，插入了Arnolfo di Cambio和Filippo Brunelleschi的雕像，以庆祝土着文化的价值和主角。 除了这个项目以及继续加富尔大街的倡议之外，还有扩建卡尔扎伊奥利亚的倡议，该倡议在1842年获得批准并进行了各种修改。按照相同的标准，在比萨，古老的修道院San Lorenzo被拆除以创建Piazza Santa Caterina广场（1827年由Alessandro Gherardesca完成），重建了古老的Camposanto，并且进行了一段Lungarno的系统。 在阿雷佐，通往安科纳的道路的工作，它被认为是正规化和连接广场圣阿戈斯蒂诺的两个级别，并放置一个雕像，然后实际竖立在大广场。
1817年，仍然在佛罗伦萨，戈尔戈尼剧院落成，几年后，朱塞佩马尔泰利参与了将Santissima Concezione的前修道院改造为受过教育的女性，其中重要的是指出精致的螺旋楼梯在平静石头超越了主角中的女主角，雕塑家Luigi Pampaloni将其放置在中柱的顶部，以保证结构的稳定性。 此外，在Luigi de Cambray Digny的一个项目中，Royal Lodge建成（1821年），而Pasquale Poccianti，Ferdinand III推动了皇家建筑的第一位建筑师，注定要成为托斯卡纳大公国的主要建筑师，他开始兴建新楼梯和连接Specola房间的走廊Pitti Palazzo的门廊。 完成了南部门面设计的Meridian建筑，并为劳伦蒂·梅迪采图书馆的扩建建造了Elci房间。 如果在三通道门廊的新古典主义代码和以Poccianti的重叠柱为特征的楼梯中，文艺复兴时期的记忆融合在一起，因为图书馆的加入，米开朗基罗致力于插入一个精致的新古典主义的环形交叉口，但并未寻求与预先存在的生物体。
私人举措包括由Gaetano Borghese王子委托Gaetano Baccani设计的Palazzo Ghibellina（1821），那里气势磅rustic的仿古立面由薄薄的爱奥尼亚柱廊突出而出。 位于Scornio di Pistoia的普契尼别墅内的万神殿大约可以追溯到同一时期，可能是折衷主义的亚历山德罗·盖拉德斯卡的语言达到了最纯粹的新古典主义品质，以达到整体的轻松与和谐[35]; Novoli的宏伟的Villa San Donato，由Giovan Battista Silvestri为Demidoff家族设计，
同样有趣的是Rodolfo Castinelli的人物，他在绘制了具有新古典主义风格的Goldoni剧院的舞厅后，为了纪念AndreaVaccàBerlinghieri的父亲建造了Minerva Medica di Montefoscoli的神庙，轻松地借鉴了罗马的考古记忆和伊特鲁里亚人。
这种恢复活力的景象，在当地传统遥远的影像学表演中，也出现在1830年Giuseppe Del Rosso设计的Volterra的双胞胎纪念碑（与Janus的海豚和hermis）和帝国风格的木制椅子中，耻骨味道插入Pilanesiano，阿戈斯蒂诺Fantastici为锡耶纳大学构想。
无论如何，应该指出的是，这些建筑师中的大多数并不完全坚持新古典主义的法典，但同时也致力于新哥特式作品的设计，并重新评估浪漫主义的典型特征，反古典曲目：一方面新古典主义建筑符合恢复君主制的野心，另一方面新石器时代主义则预示了民族自治的救赎概念的演变。
与此同时，即使在卢卡及其领土上，在一个独立于托斯卡纳大公国的其他国家的统一之下，直到1847年被吞并，我们目睹了一系列公共工程的实现。 1818年，曾是乔瓦尼拉扎里尼的学生的洛伦佐诺托利尼承担了皇家建筑师的提名; 他还担任恢复工作者，城市规划师和水力工程师，也接受私人作业。 他的贡献包括：渡槽（1822-1833），郊区公墓的奥赛蒂教堂（1824），天使修道院，维亚雷焦的Borbone别墅和Bagni di Lucca的链桥。
然而，它是托斯卡纳大公国的自由港口利沃诺，与国外文化交流活跃，这是恢复新古典主义取得最好成绩的城市; 这一声明恰逢利奥波德二世（1824-1859）政府崛起和建立当地“建筑，测量和华丽学院”（1825年）。
城市发展的雄心壮志体现在公共事业重要作品的设计和建设上。 对于位于城市南部的卡索尼新区，康布雷迪尼假设在梅迪采南墙的一个门上开设了一扇门，在外面看着一条普通的道路系统; 根据该计划中的指示，在新定居点的边缘建造了圣徒彼得和保罗（1829）的教堂，门面的新古典主题在托斯卡纳建筑中衍生的圆形拱门中被淡化十五世纪。 此后不久，随着自由港面积的扩大，这些转变扩展到整个周围的沟渠和古代麦地塞城墙的拆除。 在城市扩张运动中，以Luigi Bettarini建造的宽广的广场为例，它将市中心与郊区洛林连接起来，但它仍然反对由亚历山德罗·马内蒂（Alessandro Manetti，1835年）设计的新围墙所设定的界限-1842）; 然而，海关通道的原始组成却是Carlo Reishammer，他采用了一些Ledoux建筑风格，将铸造中的檐篷，楼梯，柱子和其他装饰元素结合在一起。
与此同时，Poccianti致力于几年前完成的渡槽升级改造工程; 建筑师的注意力主要集中在用于积水和过滤水的一些水箱的设计上：Pian di Rota Purgatory（1845 – 1852），其特征在于一个强烈扩张的植物，在两端标有两个半圆形开口，并由一个严重的托斯卡纳外墙上的pronaos; 他的杰作Cisternone（1829-1842）的门廊上覆盖着一个用方格板装饰的“革命性”半圆顶，这转化成了艾蒂安 – 路易布雷埃和克劳德 – 尼古拉斯勒杜克的大胆发明; Cisternino dicittà（1848年左右建成），有一个大教堂的规划，并且在巨大的地下室上方有一个薄薄的凉廊。 整体而言，它由三座建筑物组成，这些建筑物是基本几何体积的结合体，法国的影响与罗马热浴和托斯卡纳建筑传统的明显知识相结合。 此外，根据建筑师的意图（事实上，在执行阶段缩小规模），渡槽工程应该从城市到泉水成为切实可行的道路，通过隧道，拱门和形式检查形式的教学路线新古典主义的寺庙。
在利沃诺工作的其他建筑师，如加埃塔诺·盖拉尔迪，朱塞佩·普尼尼，朱塞佩·卡佩利尼和安吉奥洛·德拉瓦莱，都感受到了波克恰安蒂的影响。 当地“建筑学院，奥纳托和Agrimensura”教授Al Gherardi因为布鲁内莱斯基的参考资料，圣安德烈教堂和毗邻的吉罗拉莫加维神学院而成为Soccorso伟大的教堂（1836年）的教授; 在San Giuseppe教堂（1839年）的Puini教堂中，外立面的斜挎的lacunari回忆起了Cisternone; 在Cappellini，iCasini d’Ardenza，四十年代在利沃诺海滨重建的原创作品，以及戈尔多尼剧院（1843-1847），其特点是用于白天表演的玻璃罩和唯一一个在托斯卡纳剧院出现了由雄伟的马车门廊赋予的重要的正式外衣; 在德拉瓦勒圣乔治教堂和英国的新墓地（1839年）。 在这种情况下，Cambray Digny和Giuseppe Martelli为新医院编写的大型项目（1832年）以及利沃诺（1849年）的覆盖市场也值得一提。 这个超大型的庞然大物发生在1845年由亚历山德罗·盖拉德斯卡发起的Pia Casa di Lavoro，随后由Angiolo della Valle完成。
从20世纪40年代开始，佛罗伦萨也有一定的发酵：开始扩大Via dei Calzaiuoli大街，批准巴尔巴诺新区规划（1842年），重新安排Lungarni，开放Stazione Leopolda和Maria Antonia的建筑，直到建造由证券交易所重建的建筑，由米开朗基罗Maiorfi和Emilio De Fabris沿Arno河的路线设计。 位于Specola博物馆（1841年）内的Tribuna di Galileo就职典礼是这一背景的一部分）; 由Giuseppe Martelli设计，其特点是色彩丰富多彩，装饰元素过多，这是一种新古典主义风格的折射镜，现在面向折衷主义，尤其是与同一年开始的Poccianti为Laurenziana图书馆加入Poccianti相比更是如此。
即使在大公国的其他城市也有激烈的建筑和城市热情。 我们记得Santa Maria Assunta di Montecatini教堂（1833年）和圣人Giusti和Clemente（1842-1845）的建议，分别由Luigi De Cambray Digny和Agostino Fantastici设计，使用离子顺序四联体; San Francesco a Bibbiena（1829），NicolòMatas的外观和Ponsacco（1832-1836）的San Giovanni Evangelista教堂的外观，由Alessandro Gherardesca创作; San Pier Forelli教堂（1838年）在普拉托，diTorello Niccolai和Angelo Pacchiani; 阿雷佐的Petrarca剧院（1833年开幕），由维托里奥贝利尼; Teatro Metastasio di Prato（1830年完成），由Cambray Digny设计; Palazzo del Tribunale，在Pontremoli（1840），Angiolo Cianferoni; Animosi剧院在卡拉拉实现了Giuseppe Pardini（1840年）的一个项目;拿破仑博物馆位于Elba岛（1851）的圣马蒂诺别墅，由Matas为Anatolius Demidoff设计。
随着工业活动的发展，值得一提的是越来越多的冶金产品的使用，这些冶金产品主要用于桥梁的建造，比如Alessandro Manetti的Poggio a Caiano（1833）和San Ferdinando and San在佛罗伦萨的Leopoldo，由塞甘兄弟。除了这些工程作品，还有San Leopoldo di Follonica教堂，Reishammer的作品以众多铸铁元素为特征，如发声台，正面玫瑰花，后殿，钟楼尖端和一些室内装饰品（1838年），它与Reishammer的Porta San Marcoof Livorno一起预测了建筑领域的新的和令人回味的情景。
意大利统一后
佛罗伦萨在意大利王国首府举行的选举标志着托斯卡纳的新兴古典主义与“折衷主义的新文艺复兴”之间的分水岭。
通过一系列城市和建筑干预措施来更新新首都的形象，以适应城市的功能，委托给Pasquale Poccianti的学生Giuseppe Poggi。Poggi关注了每一个细节，从详细的计划到建筑规模，给它留下了一种印象，它发生在对新古典主义的粘连和对文艺复兴时期模型的自然引用之间。他整个工作中最重要的部分是城市的丘陵扩张，Viale dei Colli和米开朗基罗广场被设想为城市的一个观景台。在这里，他根据新古典主义和新古典主义的大炮建造了一个凉廊，它将成为米开朗基罗博物馆的一部分。
1885年年至1895年年间，这个历史中心也正在复原。这项行动超越了波吉计划，并导致旧市场周围地区的拆除，并以新古典主义和新文艺复兴风格建造了一个颇具匿名且无差别的新街区。毕竟，在意大利统一之后，托斯卡纳的建筑以及更一般的意大利建筑，转向了一条强调所谓民族风格，即文艺复兴的路线; 一个主要的世俗建筑，由十六世纪宫殿的类型学所体现，完全适应城市的迅速扩张。