斯福尔扎城堡（意大利语：Castello Sforzesco）位于意大利北部的米兰。它由米兰公爵弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）于15世纪建造，建于14世纪防御工事的遗迹上。后来经过重新装修和扩建，在16和17世纪，它是欧洲最大的城堡之一。卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）在1891年至1905年对其进行了广泛的重建，现在它容纳了该市的一些博物馆和艺术收藏品。
在16世纪至17世纪之间，斯福尔扎斯科城堡（Sforzesco Castle）经过数个世纪的重大改造和改良，成为欧洲主要的军事堡垒之一。卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）在1890年至1905年之间以历史主义风格对其进行了修复，现在这里是文化机构和重要博物馆的所在地。它是欧洲最大的城堡之一，也是米兰及其历史的主要标志之一。
历史
处所
具有纯防御功能的防御工事始于十四世纪下半叶的维斯康蒂王朝，该王朝占领了米兰已有近一个世纪的历史，自1277年大主教奥托尼·维斯康蒂大主教在德西奥战役中被击败以来从米兰驱赶前任拿破仑大殿 1354年，垂死的大主教乔瓦尼·维斯孔蒂（Giovanni Visconti）将公国留给了三个侄子：马刁二世（Mateo II），加莱佐二世（Galeazzo II）和伯纳博（Bernabò）。
在1360年至1370年之间，维斯孔蒂城堡（Galeazzo Visconti）建有一座名为Porta Giovia城堡的防御工事，建于Porta Giovia（或Zobia），Porta Giovia（或Zobia），以Porta Giovia romana的名称建造，是罗马城墙的古老入口米兰的城墙，又因戴高乐皇帝的绰号Giovio而得名。在罗马时期，在建造中世纪的Porta Giovia城堡的同一区域内，有同名的Castrum Portae Jovis，是罗马米兰四大防御性城堡之一。
卡斯特鲁姆·波蒂·乔维斯（Castrum Portae Jovis）自286年起开始涉足米兰，当时米兰成为西罗马帝国的首都，同时也是卡斯特拉·普雷托里亚（Castra Praetoria）或praetorian军营的职能，后者是履行皇帝保镖职责的军事部门。因此，该区域是米兰的“ Campo Marzio”地区，或奉献给战神火星的区域，该区域曾用于军事演习。
维斯孔蒂和斯福尔扎
中世纪的Porta Giovia城堡由其继任者扩大：成为米兰首位公爵的Gian Galeazzo Visconti，Giovanni Maria和Filippo Maria，他们首先将庭院从站在大教堂附近的公爵宫殿（今天的皇宫）中移出。最终形成了一座方形城堡，长200米，两侧有四座塔楼，其中两座塔楼面向城市，四周墙厚7米，令人印象深刻。因此，该建筑成为维斯康蒂王朝的永久住所，然后在1447年被维奥斯康蒂王朝灭亡后由米兰贵族组成的奥雷拉共和国安布罗萨那（Aurea Repubblica Ambrosiana）摧毁而死，没有公爵菲利波·玛丽亚的合法继承人。
是比安卡·玛丽亚·维斯孔蒂（Bianca Maria Visconti）的丈夫雇佣军上尉弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza），他在重建共和国并占领米兰后于1450年开始重建，使其成为他的住所。斯福尔扎没有戴上盾牌，就把维斯康蒂的毒蛇作为自己房屋的标志。当时他只相当于安特卫普的Het Steen城堡。
公元1452年，菲拉雷特（Filarete）被公爵雇用来建造和装饰中间塔楼，该塔楼仍称为Torre del Filarete；后来他被军事建筑师Bartolomeo Gadio接任。在弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）逝世后，他的儿子Galeazzo Maria继承了他的职位，建筑师Benedetto Ferrini继续进行了这项工作。近年来，在公爵府大厅开始了一场大规模的壁画运动，委托给公国的画家，其中最有价值的例子是博尼法西奥·本博工作的公爵礼拜堂。1476年，在博纳·迪·萨沃亚（Bona di Savoia）摄政时期，建造了同名的塔楼。
1494年，卢多维科（Ludovico il Moro）上台，这座城堡成为欧洲最富有，最宏伟的法院之一。房间的装饰被称为艺术家，例如莱昂纳多·达·芬奇（莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）（与贝纳迪诺·泽纳莱和贝纳迪诺·布蒂诺内一起壁画了公爵公寓的几个房间）和布拉曼特（也许是一座小桥将城堡连接到所谓的有盖街道） ），而许多画家则在萨拉·萨拉·巴拉（Sala della Balla）壁画上展示了弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）的功绩。迪·莱昂纳多（Di Leonardo）的画作特别是从1498年起在萨拉（Sala delle Asse）的植物中编织着水果和根与岩石单色的植物，而对弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）的巨大马术纪念碑则一无所有，在完工前被法国士兵摧毁。
在随后的几年中，城堡实际上受到了法国，米兰和日耳曼部队不断发动的进攻的破坏；添加了一个细长的堡垒，名为“ tenaglia”，该城堡的名字就在附近的大门上，也许由塞萨里·塞萨里亚诺（Cesare Cesariano）设计。但是1521年，托雷·德尔·费拉雷特（Torre del Filarete）倒塌，原因是法国士兵错误地将塔用作军械库后炸弹炸弹。弗朗切斯科二世·斯福尔扎（Francesco II Sforza）重掌权力并重返城堡，对城堡进行了改建和扩建，使其成为丹麦妻子克里斯蒂娜（Cristina）的丰盛部分。
在西班牙人和哈布斯堡王朝之下
在西班牙统治下通过，这座城堡（总督安东尼奥·德·莱瓦总督）于1535年失去其高贵住所的作用，并移交给公爵宫，成为新城堡的支点，即伊比利亚军事力量的所在地：欧洲最大的地区之一，人数从1000到3000，由西班牙城堡匠领导。
1550年，在文森佐·塞雷尼（Vincenzo Seregni）的帮助下，开始了加强防御工事的工作：建立了一个新的防御系统，首先是五角形，然后是六角形（现代防御工事的典型特征）：然后，六角星随着除了特殊的新月。外部防御因此达到了3公里的总长度，覆盖了大约25.9公顷的面积。古老的壁画大厅被用作细木工和餐具室，而院子里则建造了砖石工棚。
十七世纪初，这项工程完成了沟渠，使城堡与城市和“被遮盖的道路”完全分开。
当伦巴第由萨沃伊伟大的尤金将军手中的西班牙从西班牙传到奥地利的哈布斯堡王朝时，城堡保留了其军事目的地。奥地利统治的唯一艺术印记是放置在d’armi广场庭院中的奥地利军队保护者内波穆克的圣约翰雕像。
拿破仑风格的修改
随着拿破仑到达意大利，奥地利大公斐迪南大公于1796年5月9日离开这座城市，在拉米中校的指挥下，由2,000名士兵守卫在城堡中，那里拥有152门大炮以及大量补给，灰尘，步枪和很长时间。遭到一群亲雅各宾·米兰人的第一次，不切实际的攻击，它遭到了法国的包围，这场包围从5月15日持续到6月底。最初，拿破仑下令恢复防御，安置4000名士兵。1799年4月，它不得不遭受重新进入的奥俄军队的包围，但是一年之后，也就是马伦戈（Marengo）的第二天，法国重新建立了统治。
早在1796年，人们就提出了第一个受欢迎的请愿书，该书要求拆除这座城堡，作为“古代暴政”的象征。根据1800年6月23日的一项法令，拿破仑有效地命令将其全部拆除。它始建于1801年，仅部分用于侧塔，完全用于Sforza宫殿外的西班牙堡垒，面临着狂喜的人们。
1801年，建筑师安托利尼（Antolini）提出了一个以新古典主义形式对城堡进行改造的项目，该项目有一个十二列的中庭，并被Foro Buonaparte的第一个项目所包围：一个直径约570米的圆形正方形，被一个无休止的纪念性公共建筑系列（巴斯，万神殿，国家博物馆，证券交易所，剧院，海关大楼）由拱廊连接，在拱廊上将开设仓库，商店和私人建筑物。该项目于同年7月13日被拿破仑拒绝，因为它太昂贵了，实际上，对于一个约有15万居民的城市来说，它是不相称的。
然后考虑了由Canonica提出的第二个项目，该项目将干预仅限于当前的但丁大街（仍然以雄心勃勃的项目名称：Foro Bonaparte为名）所面对的部分，而其后面的广阔区域被用作广场d’armi，数年后由Arco della Pace，Cagnola加冕，当时献给拿破仑。
拿破仑之后
几年后的1815年，在贝尔格加德（Bellegarde）奥地利人的统治下，米兰和伦巴第威尼托王国被奥地利帝国吞并，这座充满了窗帘，通道，监狱和沟渠的城堡变得可悲了，因为1848年米兰人起义（所谓的米兰五日）后，拉德茨基元帅将下令用自己的大炮轰炸这座城市。在意大利独立战争的悲惨事件中，奥地利人撤退了一段时间，米兰人借此机会拆除了这座城市所面临的部分防御设施。1859年，米兰绝对是萨沃伊，自1861年以来是意大利王国的一部分，居民入侵城堡，掠夺城堡以示报仇。
大约二十年后，这座城堡成为人们争论的话题：许多米兰人提议拆除这座城堡，以忘记几个世纪的军事锁，最重要的是建造一个居民区。然而，历史文化盛行，建筑师卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）对城堡进行了广泛的修复，几乎是一次重建，其目的是使其恢复斯福尔扎（Sforza）君主制的形式。修复工作于1905年完成，Torre del Filarete的落成典礼在16世纪的素描基础上进行了重建，并献给了几年前被暗杀的翁贝托一世国王。该塔还构成了新的但丁大街的透视背景。
在旧的阅兵场上，种有数百种新城市绿肺植物，即英式景观花园Parco del Sempione。Foro Bonaparte在城堡之前被重建用于住宅目的。
二十世纪
在20世纪，这座城堡在第二次世界大战后遭到破坏和改建；在90年代，在Castello广场上建造了一个大型喷泉，其灵感来自先前安装在现场的一个喷泉，该遗址在建设第一条地铁线的工程期间于60年代拆除，并在工程结束后不再收回。
恢复之后，它已成为众多文化机构的所在地。过去，它曾举办过：
现代美术馆（1903年至1920年）
斯福尔扎斯科城堡应用艺术高中（1906年至1999年）
当前多样式展览的房间：
Pinacoteca del Castello Sforzesco：丰富的绘画收藏，包括Filippo Lippi，Antonello da Messina，Andrea Mantegna，Canaletto，Correggio，Tiepolo的作品
考古博物馆，分为两个部分Pre史前博物馆和埃及博物馆
古代艺术博物馆
PietàRondanini博物馆-米开朗基罗
乐器博物馆
家具和木制雕塑博物馆
应用艺术的民间收藏
欧洲以外的收藏
公民历史档案馆和Trivulziana图书馆，其中还包含Leonardo da Vinci的Trivulziano密码
艺术图书馆
米兰市民档案馆
阿基里·贝塔雷利版画的公民收藏
市政图纸柜
城堡图书馆
CASVA（视觉艺术高级研究中心）
以及众多临时展览。
2005年，对庭院和大厅的最后一次修复完成了。
描述
正如我们所说，在19世纪，这座防御工事的外墙被拆除，被称为“ Ghirlanda”，今天我们所看到的城堡是最古老的部分，建于14世纪和15世纪。这个结构有一个正方形的平面，侧面长两百米。四个角由塔组成，每个塔均根据基本点之一定向。南部和东部的塔楼构成了大教堂的主立面，呈圆柱状，而其他两座面向公园的立面则呈正方形，分别称为“ Falconiera”和“ Castellana”。西方。城堡的整个外围仍然被古老的护城河所包围，今天不再泛滥。
面对市中心的立面建于十五世纪中叶，由弗朗切斯科公爵（Duke Francesco）委托进行了重建。在此期间，两个侧向塔楼的圆形平面覆盖着菱形尖的方石，在过去的几个世纪中一直用作监狱，从19世纪末开始就是渡槽水箱的所在地。在他们的内部，仍然保留着在Risorgimento时期囚禁爱国者的地牢的痕迹。中世纪的城垛是19世纪恢复的结果。实际上，它们已被拆除，以便为悬挂在塔上的大型加农炮和其他大炮腾空，其目的是从城堡所在的几个世纪以来威胁这座城市的奥地利驻军，从当时的绘画中可以看出。
塔菲拉雷特
中央塔是城堡的最高塔，是主要的入口，被称为菲拉雷特塔，这是托斯卡纳建筑师的名字，由弗朗切斯科一世公爵设计。它在16世纪初的一次爆炸中被毁。于1900年代初期在原始失踪地点重建。重建工作委托给建筑师卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami），并根据古老的图画进行，这些图画是在城堡内现存的莱昂纳多学校的麦当娜和孩子的背景下以及卡西纳·波佐波内利（Cascina Pozzobonelli）的古代壁画的背景下发现的，以及维杰瓦诺的。
实际上，在结构中它遵循了后者的元素，尽管它以不同的比例建造，从而使其外观更具整体感。以方形计划为基础的强大雄鹰被突出在石架上的高等级城垛所覆盖，这些城垛支撑着燕尾城垛。在这个被屋顶覆盖的车身上，上升了第二个狭窄的通道，并始终以吉卜力堡垒为结尾，贝尔特拉米设计了一个钟表，时钟的中心是所谓的“恶魔般的”种族，构成了吉安·加莱佐的企业维斯孔蒂，米兰第一公爵。随后是第三体，再次是四边形底，
最重要的是，一个八角形的凉廊举起了一个圆形的圆顶。塔楼的装饰被放置在入口拱门的上方，坎贝尔多利亚大理石上的浅浮雕与国王翁贝托一世骑马，主权统治者于1900年在蒙扎宫被谋杀，塔楼被献给他的就职典礼。三年后。在它的上方是传统肖像画中的圣安布罗斯雕像，带有传统的服装和鞭子，两侧是斯福尔扎（Sforza）米兰六公爵的徽章：弗朗切斯科一世，加莱佐佐·玛丽亚，吉安·加莱佐佐，卢多维科·伊尔·摩洛，马西米利亚诺和弗朗切斯科二世。
前面和后面的“卢多维科·il·摩洛的ponticella”
后立面最古老，与Galeazzo Visconti建造的十四世纪建筑相对应。它被Porta del Barco分为两部分，位于目前的Corso Sempione地区的林区也被用作狩猎区。
城堡的右侧是卡米尼门（Porta dei Carmini），而更远的地方是Ludovico il Moro所谓的Ponticella，这座桥结构将公爵公寓与今天消失的外墙相连。它的外部线条具有几何的纯度和文艺复兴时期的优雅气息，与建筑物的其余部分明显分离。他的项目实际上是归功于Donato Bramante，尽管没有取得一定的成果，Donato Bramante自15世纪70年代后期起就在摩尔人法院工作。它的主要前部由占据整个长度的长长的凉廊组成，细长的光滑石柱支撑着很高的拱廊。在这座桥上的房间里，这段时间的叙述记述着，卢多维科被关门，以悼念他心爱的妻子比阿特丽斯·德·埃斯特（Beatrice d’Este），出于这个原因，他叫“ Salette Nere”
在左侧，在圣精神港（Porta di Santo Spirito）之外，有一个属于Ghirlanda防御工事的小村庄的遗骸，在面向Sempione公园的一侧也可以看到部分遗骸。
阅兵场
城堡的当前四边形包含三个不同的法院：大阅兵场，之所以称呼它，是因为其目的是安置驻守在城堡中的部队，罗克切塔的院子和公爵法院，后者构成了公爵在此之前的实际住所。 ，然后是州长。这两个法院与死地护城河隔离，死地护城河是古老的中世纪护城河的一部分，而中世纪的护城河是Porta Giovia城堡的所在地所在。
阅兵场的左侧被所谓的西班牙医院占据，该医院建于1576年，用于庇护受鼠疫感染的卡斯特兰犬，并于2015年进行了翻新，以转移米开朗基罗的Rondanini Pieta。相反，广场的右侧被用作米兰文艺复兴时期发现的展览。特别是，在20世纪初被拆除的两座15世纪建筑物的立面已在此处重新组装。卡米尼门右侧的立面来自马拉塔拉（Malastalla），门廊带有柱子，两层覆盖地板的拱形窗户来自马拉斯塔拉（Malastalla），这是因为古老的米兰监狱主要设在无力偿债的监狱中， 1787年被压制，当时囚犯被转移到司法上尉的宫殿。1930年代，随着古老监狱建筑的拆除，外墙以其原始的秦始皇兵马俑装饰移到了这里。相反，正面立面属于15世纪住宅，位于Via Bassano Porrone大街，由于Cordusio的改组于1902年被摧毁。
阅兵场的中心是Nepomuk的圣约翰巴洛克雕像，由堡垒的最后一位主人Annibale Visconti di Brignano于1729年委托建造。
拉罗切塔
在圣乔瓦尼·内波穆切诺（San Giovanni Nepomuceno）雕像附近（从米兰平民那里叫圣乔瓦尼，或多或少），有一扇门通向公爵宫廷的庭院，长方形，三侧有门廊。
在对面是Rocchetta，这是最坚固的城堡的一部分，在紧急情况下Sforza避难了。它由一个方形庭院组成，四个侧面的高度为五层。最初它只有一个入口，由跨过死沟的吊桥组成，可以从阅兵场进入。通往公职法院的狭窄通道仅在后来才开放。法院的四个方面在风格和装饰上都不统一，在建造时期上也不统一。上升的前两个窗帘是朝向城堡外部的窗帘，呈现出均匀的高度。一个大的门廊在地面上延伸，由支撑圆形拱门的石柱支撑，而上方是三个级别的窗户：第一带矩形小孔，其次是带大齿状刺血针窗的带子和较小的较小的带柳叶刀框架的带子。在停泊时添加的最后两个翅膀呈现不同的高度：公爵宫一侧也是门廊，具有四阶开口，而阅兵场的一侧（未成拱形）的特征是由石架子支撑的小拱门乐队。
最近的修复工作使外墙抹灰的原始涂鸦风格装饰以及模仿陶土装饰的开口的壁画框架成为现实。壁画上带有装饰图案的壁画和石首府尤其美丽。
在文艺复兴时期的装饰中，有一些与Visconti和Sforza家族的不同公司的徽章，包括：
以格安·加拉佐（Gian Galeazzo）的大使弗朗切斯科·佩特拉卡（Francesco Petrarca）为座右铭的鸽子“正确无误”，这是对公国和平与合法化的愿望。
以格言“ Ich vergies nicht”（我不会忘记）为主题的摩梭语，是一种抑制冲动和自大的警告。
公爵的冠冕被棕榈和橄榄的两个交织在一起的树枝所交叉，象征着和平与谦卑，这是菲利波·玛丽亚·维斯孔蒂的事业。
由弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）创立的一家企业，用神圣的手绑在树上的Veltro。
rocchetta由两座塔防御：在rocchetta和d’armi广场之间的Bona di Savoia塔，以及城堡西角的宝藏或Castellana塔。
所谓的Bona塔楼建于1477年，在前一年12月26日丈夫夫Galeazzo Maria被谋杀后，寡妇皮埃蒙特大公公爵夫人摄政期间，正如塔楼上贴着的大大理石标志所提到的那样。它属于政治不确定性时期建造的防御工程，恰恰是西科内塔·西蒙内塔（Cicco Simonetta）政府和公爵夫人波纳（Bona）代表他七岁的儿子吉安·加莱佐（Gian Galeazzo）建造的。
在对面的卡斯特拉纳塔。这座塔也被称为财政部，是公国的宝藏，由硬币和贵重金属，珠宝和珠宝组成，这些珠宝被当时的大使所描述并被保管在一楼的大厅中。为了保护房间，壁画上装饰着从未睡觉的神话般的监护人Argo的形象，一次只合上他的一百只眼睛中的两只。不幸的是，文艺复兴时期的作品在重建大厅的穹顶时失去了头脑，其历史可追溯至15世纪末，并被不同程度地归因于Bramante或他的学生Bramantino。
公爵宫
文艺复兴时期的公爵公寓和法院生活的支点位于现在称为Corte Ducale的地方。
法院是U形的，占据了城堡的北部地区。它由十五世纪下半叶主要由Galeazzo Maria Sforza建造和装饰，他从1468年与Bona结婚直到他去世一直居住在这里，以及Ludovico il Moro在整个公国的二十年期间都住在这里。 。
尽管在随后的四个世纪中被破坏和改建为兵营，但十九世纪的修复物仍重建了其文艺复兴时期的外观和装饰。
院子的两个较长的侧面都覆盖有浅色石膏，上面带有划痕装饰，可在带有装饰兵马俑框架的两个锯齿平面上打开，并根据框架的最佳保存框架进行修复。
底部由所谓的Portico dell’Elefante构成，这是一个和谐的门廊，由石柱支撑，里面装有褪色的壁画，描绘了外来动物，包括狮子和大象。今天，在门廊下放有以拉丁字母开头的墓碑，它位于当今的维特拉广场“臭名昭著的圆柱”的前面。该柱子于1630年在吉安·贾科莫·莫拉（Gian Giacomo Mora）的家中竖起，被不公正地指责为以“鹿角”传播瘟疫，为此，亚历山德罗·曼佐尼（Alessandro Manzoni）在他的臭名昭著的柱子史中对此进行了折磨和处决。 ; 该专栏于1778年被拆除。
位于Barco门旁边的大型楼梯可通往二楼。它由低矮的台阶组成，因此也可以在马背上行走，这导致了Galeazzo Maria凉廊，这是一个优雅的环境，由细小的圆柱支撑，在球场上开放。凉廊的建筑具有文艺复兴时期的风格，归功于托斯卡纳受过训练的建筑师Benedetto Ferrini（？-Sasso Corvaro，1479年），他在1550年代为Galeazzo Maria公爵工作。
在将公爵宫廷与罗切塔区分开的墙壁上，是一个文艺复兴风格的小喷泉，上面装饰着Sforza和Viscontee企业。在同音庭院中发现了另一个带有陶土双喷泉的喷泉，该喷泉雕刻在贝林佐纳（Bellinzona）大学教堂的模型上。
恢复
除了巩固Sforza城堡的结构完整性外，始于2010年的复杂修复过程还旨在协调先前的修复工作，从1800年代末的贝尔特拉米（Beltrami）到BBPR（Banfi，Belgiojoso，Peressutti，罗杰斯（Rogers）工作室，摄于1950年代。最近的作品还亮相并清洗了公爵宫墙上以及在面向“武器院”的“ Achille Bertarelli”印刷和摄影档案馆的建筑物立面上的粉刷灰泥和格拉菲托画作。
菲拉雷特塔
塔由路卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）重建并于1905年开幕，最近进行了加固和清洁。在修复工作期间，在八角形圆顶周围发现了风的名称（SEPTENTRIO，EURUS，CHAURUS，FAVONIUS，APHRICUS，AUSTER，SOLANUS，AQUILO）。这一发现表明，贝尔特拉米将这座建筑设想为“风之塔”（Torre dei Venti）。
修复工作导致对大理石和油漆装饰物的清洁，由贝尔特拉米（Beltrami）选择装饰塔。在圣安布罗斯雕像两侧的Sforza纹章中，以涂有米兰上议院的首字母缩写的是Beatrice d’Este（BE）的首字母，紧随Ludovico il Moro（LU）的首字母。由于比阿特丽斯是塔上唯一纪念的Sforza妻子，因此可以推测卢卡·贝尔塔米（Luca Beltrami）希望将自己的签名留在城堡上（卢卡·贝尔塔米（Luca Beltrami：LU BE）。
西班牙医院
2012年决定将米开朗基罗的最后杰作彼得·隆达尼（PietàRondanini）移到另一个地点时，选择权就落在了西班牙医院。这座历史建筑及其16世纪壁画的结构工作和修复工作于2013年开始。大量装饰物包括徽章，装饰有使徒名字的花环装饰的人造横梁以及带有使徒信条铭文的羊皮纸。点亮。此外，还发现了庆祝医院宗教功能的祭坛的痕迹。
罗凯塔
在2012年对Rocchetta的门廊的拱顶进行工作期间，卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）在1800年代后期的修复中委托装饰。发现了一系列辐射在Viscontis和Sforzas中的太阳。建筑师将工作委托给了熟练的工匠，他们使用壁画和半壁画技术进行装饰。此外，修复工作还导致了格拉菲托外墙的养护，并使最初的15世纪作品与Beltrami的作品有所区别。门廊上还发现了另外两个壁画的痕迹，一个是带有文艺复兴时期风格怪诞装饰的人造arch，另一个是西班牙占领时期的徽章。
萨拉·德尔·阿塞
1893年，在城堡漫长而艰难的时期之后，重新发现了列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）在1498年绘制的装饰物，描绘了由缠结的树干和粗壮的树木支撑的交织在一起的桑树凉亭。房间进行了全面修复，由贝尔特拉米（Beltrami）直接监督，由艺术家埃内斯托·鲁斯卡（Ernesto Rusca）执行。位于房间北角的单色装饰部分被认为是西班牙时代，直到19世纪后期才被覆盖。在1954年至1956年之间，即战后重建时，此单色部分归因于莱昂纳多（Leonardo）。负责该项目的BBPR工作室（班菲，贝尔焦霍索，佩雷苏蒂，罗杰斯）决定将其保持可见。艺术史学家对贝尔特拉米的一致谴责 1900年代初期，以对鲜艳色彩的流行使用为标志，对作品进行了繁重的修复工作，因此决定部分取消他的干预。在2006年对油画的保存状态进行了深入分析后，2013年启动了一个复杂的修复过程，两年后，发现了新的单色碎片。