13世纪至15世纪，锡耶纳画派（Sienese School）在意大利锡耶纳兴盛。其最重要的艺术家包括Duccio，他的作品显示拜占庭影响力，他的学生Simone Martini，Pietro和Ambrogio Lorenzetti兄弟以及Domenico和Taddeo di Bartolo，Sassetta和Matteo di Giovanni。
虽然它更保守，但倾向于哥特式晚期的装饰美和优雅的风格，其最重要的代表包括Duccio，其作品显示出拜占庭式的影响; 他的学生Simone Martini; Pietro和Ambrogio Lorenzetti; Domenico和Taddeo di Bartolo; Sassetta和Matteo di Giovanni不同于自然主义的佛罗伦萨艺术，在锡耶纳艺术中有一种神秘色彩，其特点是对神奇事件的共同关注，对比例的较少关注，时间和地点的扭曲，以及经常梦幻般的色彩在16世纪风格主义者Beccafumi和Il Sodoma在那里工作虽然Baldassare Peruzzi在锡耶纳出生并受过训练，但他的主要作品和风格反映了他在罗马的漫长职业生涯16世纪锡耶纳的经济和政治衰落，
在锡耶纳画派最重要的代表中，我们找到了Duccio di Buoninsegna，他的作品显示出一定的拜占庭影响力，他的学徒Simone Martini，Pietro和Ambrogio Lorenzetti，Domenico和Taddeo di Bartolo，Stefano di Giovanni（Sassetta）和Matteo di Giovanni。
在16世纪，风格主义者Domenico di Pace Beccafumi和Giovanni Antonio Bazzi（所多玛）就是其中的一部分。
十三世纪
在锡耶纳和该地区保存的第一幅画可以追溯到12世纪末至13世纪初期间。San Giovanni d’Asso（皮恩扎博物馆），Santa Chiara修道院（锡耶纳国家艺术画廊）修道院或Sant’Antimo修道院（蒙塔尔奇诺博物馆）等画作展示了强大的罗马式基层。
第一部作品（1215年）与救主的Paliotto是一个巨大的作品，人们已经可以注意到嫁接强烈的拜占庭影响。对于同一位匿名作家（特雷萨大师）来说，大眼睛的麦当娜最初归于大教堂的主祭坛（1220-1230）。
1261年，蒙塔佩尔蒂的一名囚犯科波迪马科瓦尔多通往锡耶纳的通道带来了拜占庭式的影响力，他的麦当娜德尔博尔多内（仆人教堂，今天的一张桌子改变了十四世纪重新涂抹的面孔）玛丽和耶稣，由Guido da Siena再次占据，Guido da Siena是着名的人物，是锡耶纳学校的第一个代表，尽管仍然大部分都笼罩在神秘之中。这位作者可能在十三世纪六十年代签署了圣多米尼克Maestà（圣多米尼克教堂，锡耶纳），虽然贴在桌子上的日期，现在被认为是一个纯粹的象征性的音符，显示1221：在此日期的基础上锡耶恩学校的优先权始于所有其他托斯卡纳和意大利学校。
Guido的当代艺术家是Dietisalvi di Speme和Guido di Graziano，其特点是充满活力和富有表现力的拜占庭风格：后者受到Cimabue的影响，因为色调丰富，线条流畅; 他被认为是锡耶纳国家画廊的圣彼得大教堂和圣弗朗西斯的画作。
这一时期的图画人物也记录在“biccherne”中，由Biccherna和Gabella市法官委托绘制的年度会计书籍的木制毯子。
在雕塑中，在同一世纪，锡耶纳大教堂的讲坛实现了尼古拉皮萨诺（1266-1269）的作品，而儿子乔瓦尼皮萨诺则负责大教堂正面的雕塑装饰（ 1284年至1297年）。
在本世纪末活跃在这座城市的少数画家中，Duccio di Buoninsegna的更高更复杂的个性出现了Cimabue的基本例子。他的第一部作品包括Madonna di Crevole（来自Montespecchio修道院，今天在Museo dell’Opera del Duomo，大约1280年）和Madonna dei Francescani（国家美术馆，大约1290年），其中警告进步插入哥特式绘画元素，并在儿童的姿势中更加自发。大教堂的圆形窗户可以追溯到1288年，今天在大都会歌剧博物馆，其中Duccio提供了设计，然后他用刷子进行干预。
十四世纪上半叶在公元
1308年至1311年间，Duccio di Buoninsegna创造了大教堂陛下的祭坛画，保存在Museo dell’Opera del Duomo博物馆中，带有预制和加冕，并在背面装饰有场景。基督的激情。同一位作者也被一些壁画与Palazzo Pubblico的Giuncarico城堡的Resa壁画所归因。他的艺术的特点是融合了不同的传统：Paleologi的当代拜占庭绘画，Cimabue的纪念性人物，用柔和优雅的线条和精致的哥特式彩色系列绘画。
Duccio的追随者是孙子Segna di Bonaventura（Madonna with the Servite Church）和Ugolino di Nerio（悲伤的处女和国家画廊中的十字架）。
Palazzo Pubblico的Palazzo Pubblico陛下，由Palazzo Pubblico的“Sala del Mappamondo”壁画执行，由Simone Martini执行，他可能是Duccio的学生，在1312年至1315年之间.Simone Martini的陛下更接近哥特式风格已经被金匠锡耶纳收购，并考虑到乔托在空间表现方面的新颖性，其深度由冠层的描绘视角和宝座周围的人物排列构成。来自Lucignano d’Arbia的Madonna with Child仍然归功于Simone Martiniand和Blessed Agostino Novello一起在国家美术馆的表。1328年，西蒙娜马丁尼回到锡耶纳，在蒙特马西的围攻中，在“Sala del Mappamondo”，Guidoriccio da Fogliano执行了另一幅壁画。
对于Duccesque学校的Pietro Lorenzetti以及对Giotto新奇事物的敏感，我们欠国家美术馆（1329年）的Pala del Carmine，这是一个描绘麦当娜与儿童和圣徒的祭坛画，其特点是他的其他作品是通过自发姿势和来自谈论神圣人物的外表。他于1335年与他的兄弟Ambrogio一起在十八世纪失去的Santa Maria della Scala医院的门面上执行壁画。在圣弗朗西斯教堂（1336年至1337年）的一幢房屋中，被钉十字架仍然是壁画的周期，保存在教堂的教堂和升天的基督，在教区博物馆。从同一时期，圣多米尼克教堂的残缺壁画与施洗者圣约翰带着骑士呈现给圣母玛利亚。
对于Pietro的兄弟Ambrogio Lorenzetti，我们欠Palazzo Pubblico的“Sala della Pace”（1337 – 1339年，以及Diocesan博物馆的Madonna del Latte，壁画中的场景）的好政府和坏政府的壁画。圣弗朗西斯科在圣徒教堂的生活，以及Sant’Agostino的雄伟，圣阿戈斯蒂诺教堂的壁画lunette，他的报喜，现在在乌菲齐，展示了早期的空间研究（地砖）和人物平静和严肃的卷。
与此同时，Tino da Camaino，Goro di Gregorio和Giovanni d’Agostino的雕塑展示了与Simone Martini哥特式绘画相同的道路，蜿蜒优雅的姿态和宽松的帷幕节奏。
十四世纪下半叶在十四世纪
下半叶，几位画家互相追随，开发了Simone Martini和Lorenzetti的模型，如照明器Niccolòdiser Sozzo（Assunta del Caleffo bianco，Archivio di Stato） ）或者LucadiTommè（Sant’Anna Metterza的polyptych），他们与圣徒Giovanni Battista，Tommaso，Benedetto和Stefano共同签署了与Madonna和Child的polyptych，日期为1362年。
Bartolomeo Bulgarini（对于批评可能与Ugolino Lorenzetti和Ovile大师一致）被归因于一个覆盖着黄金的国家美术馆的假设，Lippo Vanni，照明器和画家，Val di Battle的单色壁画Chiana，Palazzo Pubblico的“Sala del Mappamondo”，以及San Leonardo al Lago教堂壁画的圣母故事。
稍后是Bartolo di Fredi（国家画廊中的魔法崇拜，展现了生动的叙事色调和描述奢华细节的味道），他与Andrea di Vanni一起参与，后者参与了真实并且真实地复兴了Simone Martini的方式（Santa Caterina壁画和1390年圣多米尼克教堂的奉献者），其中Jacopo di Mino del Pellicciaio（亚历山大圣凯瑟琳加冕，国家画廊）参加了保罗·迪·乔万尼（Paolo di Giovanni）用西蒙娜·马蒂尼（Simone Martini）的姿态（国家图片库的圣母诞生）的优雅表现了彼得罗兰齐蒂的空间感。
在14世纪末到15世纪初期间，Taddeo di Bartolo是1409年的一个报喜的作者，该部分回忆了Simone Martini的着名作品，将其延伸到更宽更安静的形状并具有明智的色彩平衡同年，他在Palazzo Pubblico画了一幅“九人小教堂”，在那里，着名的古代人物被描绘成拉丁语的早期人文元素，作为良好治理的例子。同年，Palazzo Pubblico的“Sala di Balia”也被外国人Spinello Aretino与他的儿子Parri以及来自锡耶纳的教皇亚历山大三世的故事一起壁画，而拱顶则由Martino的圣人壁画装饰。迪巴托洛梅奥。
在本世纪下半叶，雕塑放弃了前一时期大师的教训，回到了Nicola和Giovanni Pisano的模特身上：在Sienese雕塑家中，还有Jacopo della Quercia的父亲Piero d’Angelo。
十五世纪
在十五世纪，锡耶纳的绘画遵循自己的传统，只是表面上欢迎来自佛罗伦萨的观点和新的构图方案：模特仍然是西蒙娜马提尼的报喜和Ambrogio Lorenzetti的好政府壁画。
Stefano di Giovanni，被称为il Sassetta，在锡耶纳接受过培训，他对Lorenzetti的观点感兴趣，因为对当代佛罗伦萨绘画的了解而深化，同时他受到了Gentile da Fabriano国际哥特式风格的影响。1423年，他执行了Pala della Lana，现在分散在各种博物馆中的同名公司的祭坛画，1432年，大教堂的Madonna della Neve，今天在乌菲齐。Chigi Saracini系列保留了一些来自较大的分散画作的平板电脑。
纪念大师，也许是在他的职业生涯开始时与Sano di Pietro一起被认定并受到Sassetta的强烈影响，其名字来自麦当娜和儿童以及圣徒Ambrogio和Gerolamo来自纪念大教堂。Sano di Pietro的第一件着名作品是1444年国家画廊中的Polittico dei Gesuati，它重复了已经整合的风格和作品。他的叙事脉络以前格拉斯的小格式和城市编年史场景表达（在圣弗朗西斯科广场的圣贝纳迪诺广场和圣贝纳迪诺圣餐中讲道）。
Giovanni di Paolo受到晚期哥特式伦巴第和佛兰芒绘画的影响，可以看到对景观的重要性，不真实，在背景中占主导地位，即使在很远的距离也能仔细定义细节（1435年的Madonnadell’Umiltà，在Pinacoteca国家）。相反，Pietro di Giovanni d’Ambrogio更容易接受佛罗伦萨文艺复兴时期绘画的新奇作品，并制作了具有图像和构图新奇的作品。
尽管对佛罗伦萨的解剖学研究给予了关注，但由Matteo di Giovanni绘制的处女的无数图像揭示了当地传统的延续。对他来说，我们还有Palazzo Pubblico的无辜者大屠杀的壁画，拥挤的构图和愤怒的情感表达。他的学生在本世纪最后几年工作过的是Guidoccio Cozzarelli和Pietro di Francesco Orioli（访问国家美术馆，其中包括Domenico Ghirlandaio的影响）。
多梅尼科·迪·巴托洛是第一位在国家画廊中制作明显文艺复兴时期的文艺复兴时期画家，如1433年的麦当娜·德尔·乌尔芙达，其中包括腿部和漩涡花饰的缩短以及音乐家天使的面孔作者：Filippo Lippi 在1441年至1444年间，他在该机构的历史上绘制了一系列壁画，并为Santa Maria della Scala医院的“Pellegrinaio”进行了日常活动。Blessed Sorore之母的梦想归功于Lorenzo di Pietro，被称为Vecchiettaand，在1446年至1449年之间，同样复杂的“旧圣器收藏室”的壁画。Il Vecchietta在佛罗伦萨接受过培训，曾与Masolino da Panicale合作并抵达锡耶纳，介绍佛罗伦萨当地传统的新奇事物。他负责许多作品：Arliquiera dell’Ospedale（用于保存文物的彩绘柜），圣徒的形象和基督受难的场景在透视的环境中构筑，壁画与圣弗朗西斯教堂的Pietà在教区博物馆，大教堂洗礼堂（1450年至1453年）的壁画，更新了佛罗伦萨的建筑框架，人物和风景背景的解剖学新奇。
重要的是在锡耶纳停留了两个Po Valley照明器，Liberale da Verona（1466年）和Girolamo da Cremona，Andrea Mantegna（1470年）的学生，他们在坚实的构思和自由的形象中引入了各种姿势和态度。在使用当地传统未知的颜色。
Francesco di Giorgio Martini与众多合作者组成了一个研讨会，其中融入了来自Sandro Botticelli的佛罗伦萨影响。Neroccio di Bartolomeo de’Landi在Vecchietta工作室接受过培训，直到1475年才成为会员。他在传统优雅的锡耶纳线性主义中运用了对当代艺术文化的深入了解。另外，Vecchietta的学生是Benvenuto di Giovanni，他是大教堂洗礼堂内圣安东尼奇迹壁画的作者。儿子Girolamo di Benvenuto继续参加研讨会。
在本世纪的最后十年，卢卡·西诺雷利（Luca Signorelli）留在锡耶纳（Siena），他在圣阿戈斯蒂诺（Sant’Agostino）教堂的比奇（Bichi）教堂画了厄立特里亚西比尔（Sibritine Sibyl）和Tiburtine Sibyl的单色壁画。
在同一世纪，雕塑在锡耶纳出现了Lorenzo Ghiberti和Donatello，以及Sienese Jacopo della Quercia。与此同时，当地传统的多彩木雕仍在继续（DomenicodiNiccolò，Francesco di Valdambrino）。在上述画家中也有几件雕塑作品（Vecchietta，Francesco di Giorgio Martini，Neroccio by Bartolomeo de’Landi，Giacomo Cozzarelli），而只有雕塑家是Antonio Federighi和Sassetta的儿子Giovanni di Stefano。
在锡耶纳活动的各种艺术家，尤其是十五世纪的艺术家，也在大教堂的地板上为大理石板提供了设计。
十六世纪
锡耶纳艺术的最后一个重要季节出现在16世纪，当时佛罗伦萨自治和隐藏的城市在Pandolfo Petrucci的领导下经历了相当大的发展。主要的艺术建筑遗址仍然是大教堂，米开朗基罗在1501年也在那里工作，1502年的Pinturicchio使用拉斐尔的绘画部分壁画了Piccolomini图书馆。在完成历史底线方面也作出了巨大的承诺。
随着皮埃蒙特画家乔瓦尼·安东尼奥·巴兹（Giovanni Antonio Bazzi）的到来，重要的事态发展，被称为索多玛（Sodoma），他丰富了佩鲁吉诺（Perugino）对米兰所见的莱昂纳多（Leonardo）创新的态度，但最重要的是Domenico Beccafumi创造了一种实验风格。在效果上。光线，色彩和设计流畅性。在他的作品中，例如圣凯瑟琳接受了耻辱，人们可以看到15世纪传统（来自佩鲁吉诺）的灵感，但具有更宏伟的空间敏感性，细长的身材，吸收的表情和非常个人的敏感度光和颜色。
在两位艺术家之间不可避免的竞争中，Beccafumi的原创灵感失去了一些委托，转而支持Sodoma更经典和令人放心的形式。一个调解人物是Bartolomeo Neroni，名叫Riccio，他有大量的学生和继续者，活跃在整个Sienese领土。Alessandro Casolani是Beccafumi的有效继任者。
当Beccafumi去世后，在他的城市连续工作了四十年，这是1551年。仅仅两年后，在1553年，这座城市被Cosimo I de’Medici血腥地征服，失去了世俗的独立性，实际上甚至是它的角色。作为艺术之都。
十七世纪
十七世纪初，该城市的艺术文化接受了反改革的要求，开发了一种精致的色彩主义，来自Beccafumi和Federico Barocci，其主角是Ventura Salimbeni和Francesco Vanni。在这两位画家之后，1692年由美第奇派遣到罗马的鲁蒂奥里奥·马内蒂也采取了他的第一步。在这里，他对卡拉瓦格派的新奇事物感到震惊，成为托斯卡纳梅里西的最佳追随者之一，能够将厚重的糊状笔触与富有表现力的光影效果相结合。
在本世纪中叶之后，受红衣主教法比奥·奇吉（Fabio Chigi）保护的贝纳迪诺·梅（Bernardino Mei）是巴西式绘画的翻译，其灵感来自罗马的场景。
艺术家名单
1251-1300
Guido da Siena
1301-1350
Duccio di Buoninsegna
Segna
diBuonaventuraNiccolòdiSegna
Simone Martini
Lippo Memmi
Naddo Ceccarelli
Ambrogio Lorenzetti
Pietro Lorenzetti
Bartolomeo Bulgarini
Ugolino di Nerio
Lippo Vanni
1351年至1400年
巴洛·迪·弗雷德
安德烈瓦尼
弗朗切斯科·迪·万纳科西奥
雅各波·迪·米诺·戴尔 ·佩利科西亚奥
尼可罗马基迪Bonaccorso
尼科洛·迪·塞尔·索扎索
卢卡·迪·汤米
塔迪奥·迪·巴洛
安德烈埃·迪·巴洛
保罗·迪·乔瓦尼·费
（理查森三联硕士）
1401-1450
Benedetto di Bindo
Domenico di Bartolo
Giovanni di Paolo
Gregorio di Cecco
Martino di Bartolomeo
Osservanza三联画大师
Pietro di Giovanni d’Ambrogio
Priamo della Quercia
Sano di Pietro
Sassetta（Stefano di Giovanni）
Lorenzo di Pietro（Vecchietta）
1451至1500年
尼古拉·迪尤利西斯
利玛窦吉奥瓦尼
韦努托吉奥瓦尼
卡罗吉奥瓦尼
弗朗切斯科·迪·乔治·马蒂尼
内罗西奥·迪·巴洛缪奥·德·兰迪
彼得迪弗朗切斯科阿布鲁ORIOLI
吉多克西奥·科扎尔利
伯纳迪诺·芬加伊
佩莱格里诺迪马里亚诺·
安德烈埃·迪·尼科洛
皮特罗·迪·多梅尼科
1501-1550
Girolamo di Benvenuto
Giacomo Pacchiarotti
Girolamo del Pacchia
Domenico Beccafumi
Il Sodoma（Giovanni Antonio Bazzi）
Riccio Sanese（Bartolomeo Neroni）
1601-1650
Francesco Vanni
Ventura Salimbeni
Rutilio Manetti