在慕尼黑中央艺术史研究所（Zentralinstitut für Kunstgeschichte ZI）举办的展览会上，捐赠了一批注释目录

几年来，“源头研究/文化遗产价值观”的领域在中兴建设（ZI）的研究概况中起着至关重要的作用（http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte -Von-kulturguetern）。在这种情况下，艺术市场和艺术品贸易的来源非常重要。

慕尼黑艺术品经销商Gertrud Rudigier的慷慨捐赠是这次展览的直接原因：ZI被授予了慕尼黑拍卖行Hugo Helbing的大量注释目录。总共包括从1895年至1937年的698个目录;其中345个完全注释，144个部分或不经常注释，只有209个不包含条目或注释。该展览举例展示了一些捐赠的目录，并提供了有关Hugo Helbing，1863年4月23日出生于慕尼黑的犹太艺术品经销商以及1938年11月30日死于这里的犹太艺术品经销商的信息。盖世太保（秘密国家警察局）。

目前，研究学者们已经知道了800多份Helbing目录，其中大部分可以通过由海德堡大学图书馆管理的重要门户网站“德国销售1930-1945”和“德国销售1901-1929”在线查看和咨询。目前拥有ZI的目录不仅记录了实现的锤子价格，而且还提供了赢得批次的买家的名字，在许多情况下也提供了发货人的详细信息。这些规范对于许多研究问题具有特殊的意义。

“这个人是慕尼黑艺术界的一个因素，他非常了解” – 拍卖行Hugo Helbing的组建
Hugo Helbing于1863年4月23日出生，是慕尼黑纺织和古董经销商Siegmund Helbing的儿子。 1885年11月1日，当时只有22岁，Hugo Helbing在慕尼黑开了一个小型艺术画廊。 1887年，他开始组织艺术品拍卖，数量在不断增加;一开始，这是与慕尼黑法院艺术品经销商Albert Riegner的合作。

1900年左右，画廊和拍卖行“Galerie Helbing”的场地永久扩大。在1900年，Helbing把他的生意搬到了由Gabriel von Seidl（1848-1913）建造的角落里的Liebigstrasse 21。两年后，Wagmüllerstrasse15号的扩建大楼开业，于1902年4月在Hugo Helbing自己的“像博物馆一样的房间”中进行了第100届艺术品拍卖。玻璃屋顶的房间特别设计用于拍卖，必须被列为“欧洲最美丽的展示厅”之一。

1893年，国内首次拍卖在瑞士巴塞尔举行。在1898年，Georg Hirth的收藏品首次出售，Helbing是第一家把聚光灯放在一个伟大的瓷器系列上的德国拍卖行。关于Martin Schubart博士收藏的绘画方面，据说法国“Le Temps”杂志的“feuilleton”甚至比较了慕尼黑艺术市场与巴黎的对应。

在1906年春天，Helbing接受了TheodorNeustätter作为他日益增长的业务的第一个合作伙伴;因此，他从独资经营转为普通合伙。 1915年，另外两名合作伙伴受到欢迎：恩斯特·斯皮格尔博士和弗里茨·赫尔贝（Fritz Helbing）（1888-1943），雨果·赫尔宾（Hugo Helbing）的儿子与索菲·利伯曼（Sofie Liebermann）首次结婚。

“拍卖市场的领导地位正在从科隆转移到慕尼黑的一个重要标志” – Galerie Helbing在1900年和1914年之间
二十世纪初是德国艺术品拍卖的鼎盛时期。 Helbing的拍卖数量从1901年的12个销售量迅速增加到1910年的32个销售量。1913年，Julius Kahn出版了一本关于慕尼黑主要行业和批发贸易的书籍，甚至单独对雨果·赫伯（Hugo Helbing）并提到，Helbing自从他第一次成立至1912年之前组织并主办了330次拍卖。

Kahn不仅突出了1905年出售的Pannwitz系列，实现了115万马克的营业额，估计总共只有60万马克，他还强调出售Georg Hirth的瓷器系列，特别指出了它的定价效应： “此外，我想回顾G.Hirth博士的收藏品的拍卖，引发了公众对南德瓷器制造商珍贵产品的兴趣。在这次销售中实现的价格对整个市场的价格形成有影响。“

1900年至1903年间，赫芙伯出版了“艺术史与艺术品交易月刊”，包括展览评论，关于现有艺术史辩论的新收购和散文的讨论，还提供了各种实用信息为经销商和收藏家。

在1912年至1914年7月期间，Mitteilungen der Galerie Helbing（Galerie Helbing的公告）发布，主要提供有关内部拍卖的详细信息，以及出版有关收藏品的专家描述。

事实上，赫贝维持自己的出版部门制作了一系列精美的书籍和杰作，其中包括在慕尼黑的皇家艺术画廊，Pinakothek的收藏目录。为了服务于艺术史，为支持Bayerische Staatsgemäldesammlungen（巴伐利亚国家绘画作品集）的收购，Helbing于1911年获得了“Kommerzienrat”称号，是圣迈克尔的皇家优点，并于1918年获得“Geheimer Kommerzienrat”称号”。

Helbing也能够在国外实现拍卖，特别是在意大利和瑞士。尽管最初看起来好像WWI会削减“与国外旋转的线索”，但Helbing在战后的几年里，特别是在邻国瑞士，不久将再次组织德国帝国边界以外的拍卖。

“百万的建议” – 在19世纪10年代和20年代在慕尼黑和柏林进行的艺术拍卖
虽然国际业务崩溃，但第一次世界大战几乎没有给艺术市场带来任何损失。诸如记者库尔特·穆罕默德博士（1882-1931）等评论家观察到，在战争期间，拍卖活动带来了“一个销售追逐另一个”的结果“超越了我们以前见过的一切”。 1916年，Helbing在柏林开设了一家分公司，并与Kunstsalon Paul Cassirer（1871-1926）建立了一个联合拍卖行。与Cassirer公司一起 – 在卡雷尔死于Grete Ring（1887-1952）和Walther Feilchenfeldt（1984-1953）之后，Hugo Helbing在1932年之前组织了80多次拍卖，销售量在价格水平上可以保持稳定与巴黎和伦敦的拍卖行。

已经是Helbing和Cassirer合作举办的第一个拍卖会之一，出售了Hugo Schmeil系列，获得了125万张Marks，并获得了柏林作为“艺博会”的声誉。在1917年，理查德·考夫曼博士的收藏品也被海宝和卡西雷尔拍卖，并获得了1200万马克的惊人的总和。

20世纪20年代也看到了成功的时代，Helbing和Cassirer能够在艺术市场上记录他们最大的事件，出售巴黎Joseph Spiridon的艺术收藏品。该集合的79张图片主要由旧意大利大师预计在600万Reichsmark提前，但很大的兴趣和活泼的参与大概是在一些重要的美国收藏家，如皮尔蒙特摩根（1837-1913）和约瑟夫E. Widener（ 1871-1943），推动总结果高达1000万Reichsmark – 独自Domenico Ghirlandaio的一个年轻女孩的肖像实现了750,000 RM。

“艺术市场[…]遭受了扩张，尚未得到充分的控制” – 改革1930年左右的拍卖行业和反犹太人的仇恨运动
评论家认为，以巨型价格出售并运往国外的不可替代的杰作流出了极大的怀疑。据说，第一次世界大战后的不稳定的经济形势导致了“普遍抛售德国文化财产”，拍卖不再是收藏家的价值观，而是关于投机，正如Münchner Zeitung的一篇文章所建议的那样在1923年2月的Helbing’s拍卖会上：“看看观众如何改变！ […]国家美术馆和市政收藏馆都没有钱收购艺术品，还是说没有足够的资金与瑞士经销商竞争？ […]如今，经销商主宰拍卖厅，相应地，气氛。

令人遗憾的是，拍卖业务的改革发生在艺术市场的批评已经被反犹太人仇恨运动渗透的时刻。 1933年5月8日，编辑HW可致信巴伐利亚内政部：“由于[…]继续投机的方法，特别是大型和国际犹太公司，今天的艺术交易被大量不可靠和不配的元素“。

特别是慕尼黑艺术市场成为这种反犹太人口号的简单目标。尽管慕尼黑的犹太艺术品经销商的确切数目至今仍未清楚，但该地图明确表明，约在1930年间，慕尼黑的大量艺术品店由犹太家庭领导，其中包括一些最重要的画廊，拍卖行艺术和古董商。

亮点为红色：Galerie Helbing在Liebigstraße21 /Wagmüllerstraße15

大多数犹太艺术和古董经销商位于Maximiliansplatz和BriennerStraße。

“四周内重组或解散” – 慕尼黑艺术品交易的“脱离德意志”
1933年7月，德国艺术和古董经销商协会的“Gleichschaltung”（同步）进行了。犹太人的主席出院，自1931年以来，慕尼黑艺术品经销商AdolfWeinmüller（1886-1958）任NSDAP成员，任命担任主席。此后，Weinmüller严重影响了德国艺术交易业务的“新规”。作为第一任董事长，他可以就1934年10月16日通过的拍卖业务发起新的法案。根据新的法律规定，每个拍卖人都必须证明他的“可靠性”才能获得拍卖许可证;这种可靠性证明相当于成为Reichskulturkammer（帝国文化厅）的成员，这是犹太经销商本身不能获得的特权。

最终，在1935年的夏天，由Reichskammer der BildendenKünste（Reich Chamber of the Fine Arts）引起的所谓的慕尼黑艺术交易业务的“新规定”（通过挂号邮件）要求，超过40个犹太艺术古董经销商和古董书店应在四周的时间内“重组或解散”企业。
一些收入较高的公司在其业务资产上被延长了时间。然而，越来越多的迫害压力也迫使他们逐渐消散 – 就像西格弗里德和瓦尔特·莱默尔的艺术品和古董店一样 – 或者变成“雅利安”，并被卖给当局所指定的受托人。

在移民过程中，一些经销商将他们的业务签署给他们的“雅利安”员工，例如，Friedrich Heinrich Zinckgraf继续经营Galerie Heinemann，而作为Hugo Helbing的侄子Fritz的长期雇员的KätheThäter内森（1895-1972）在1936年移交到瑞士后，接管了路德维希·加拉里。

一些受影响的经销商，包括雨果·赫伯（Hugo Helbing）撰写了详细的抗议信，并将其邮寄给有关当局。虽然Helbing拍卖行的实际“Abwicklung”（交易）拖延到1941年，但是从1934年起，拍卖行的法律实际上已经瘫痪了，而且在经济上被毁了。

只有在“雅利安”授权的签名人阿道夫·阿特（Adolf Alt）的管理下，1935年至1937年间，几个拍卖会能够在赫尔宾（Helbing）举行。 1935年12月31日，弗里茨·赫尔贝宁辞职，离职。 1936年4月7日，TheodorNeustätter去世，1936年12月1日，曾经是最后一个合作伙伴的Ernst Spiegel撤回并移民到美国。合作伙伴的赔偿金意味着公司经济困难;然而，赫尔贝努力维护拍卖行。为了资助收购艺术品，Helbing已经登记抵押贷款，并将某些艺术品转让给某些银行作为安全。

此外，Helbing不止一次地尝试向他的授权签名人Adolf Alt签名。 1938年11月23日，这一要求被上巴伐利亚政府拒绝。雨果Helbing自己从来没有收到这个通知;在“Reichspogromnacht”（“水晶之夜”）期间，他被捕和殴打。 1938年11月30日，75岁的他因严重受伤而死亡。

Helbing去世后的两天，1938年12月2日，Reichspropagandaamt（Reich Ministry of Propaganda），慕尼黑上巴伐利亚地区，召集了一名“Abwickler”（清盘人）处理Galerie Helbing。马克思·黑斯（1891-1962），“帝国美术馆秘书”，已经在1938年12月12日阅读意志，以及吕德维娜·赫尔宾（1884-1962），赫尔芬的遗ow和授权签字人阿道夫·阿特Heiß作为“遗产责任的临时经理”。

然而，极其复杂的“雅利安”过程失败了，因为MaxHeiß没有被授予拍卖许可证。这导致了画廊Helbing在1941年出售给艺术品经销商Jakob Scheidwimmer，他也没有拍卖许可证。

战后，Hugo Helbing的律师兼执行人Hans Raff博士与Helbing的遗ow Ludwina Helbing和她的侄女AlwinaHölzermann（1908-1977）一起在WiedergutmachungsbehördeMünchenI（康乃乐营慕尼黑管理局）发起了几项赔偿和归还手续。谁也是Helbing的寄养女儿。然而，这些谈判没有导致任何令人满意的结果，因为由于缺乏全面的文件，Galerie Helbing在由Heiß的“托管”下进行的购买和销售的基本问题无法澄清。

尽管Hebing私人收藏的一些艺术作品显然可以被带到一个安全的地方，但很大一部分，特别是Spitzweg的图画集合以及仓库的重要物品，都是Heiß所附的项目之一。整个仓库和一些托运物品 – 包括在MaxHeiß接管业务时存储在Liebigstrasse的“非雅利安”所藏的大量艺术作品，至今仍然失踪。

在1941年从马克斯·黑斯（MaxHeiß）购买所有商品的Scheidwimmer在恢复原状程序中质疑时，仅提供了关于这些艺术品的模糊陈述。他所提供的名单也只包含了很少的说明，因此，确定和确定今天失去的物体是非常困难甚至不可能的。最后，Ludwina Helbing和继承人的社区获得了资本补偿，这几乎无法抵消Galerie Helbing的损失。

EXCURSUS：Hugo Helbing的法兰克福分公司由Arthur Kauffmann管理

除了他在柏林的分公司，在1919年，雨果·赫伯宁（Hugo Helbing）也在法兰克福成立了另一家成功拍卖行的分公司。该分公司位于Bockenheimer Landstrasse 8豪宅一楼的租赁空间，由838年由Charles Oppenheimer（1836-1900）总领馆修建。1917年，这座别墅被Max von Goldschmidt-Rothschild收购（1843年至1940年）。 Helbing聘请艺术史学家Arthur Kauffmann博士（1887-1983）作为他的授权签字人，他很快成为办公室主任，并在1923年被提拔为平等的伙伴关系。当Helbing被迫退出他的慕尼黑画廊时，他也放弃了他的分支法兰克福在1923年10月，从而使考夫曼成为独资经营者。

1935年春天，法兰克福的所有艺术品经销商都必须向市政当局提交申请，以更新其拍卖许可证。由于考夫曼的犹太血统，他被剥夺了这样的执照。法兰克福旅游局在1935年5月6日把这个事件作为一个事情向主管市长发出投诉：“法兰克福的艺术品拍卖在全球享有声誉 – 特别是在赫尔宾的拍卖。他们每年都曾经从世界各地的艺术品商贩到法兰克福。 M.因此，有助于城市的经济刺激。“考夫曼在1937年之前确实还能够进行七次拍卖。在1938年，他和他的家人移民伦敦，从未回到过。赫芙宁拍卖行的法兰克福分公司在考夫曼走了之后并不是“灰白色化”，而是“利用”的地方：自1935年2月以来，国家社会主义文化社区一直在寻找展览空间，以满足法兰克福的艺术境界及其相关艺术家“。马克斯·冯·戈德施密特 – 罗斯柴尔德受到巨大的压力，将BockenheimerLandstraße8的物业卖给法兰克福市，并进行了昂贵的重建工作。 1939年5月，媒体报道了盛大的开幕式，而在1939年夏天，旅游展览“退化艺术”在那里举行。

透视：注释拍卖目录的来源价值
拍卖目录是低估的来源。然而，当涉及到私有集合中的对象时，它们的特殊源值就会立即显现。如果这些艺术品直接或由艺术品经销商的机构改变手，从而进入一个新的私有财产，这样的交易通常不会留下可以研究的痕迹。另一方面，公共销售和拍卖允许私人物品被正确记录 – 有时是第一次。这三个坐标之间的一致性 – 什么，在哪里，何时 – 经常证明是研究中的第一个指示。

但是，仅仅通过在目录中登记的事实或通过批号进行的可能的识别，仍然没有提供关于拍卖过程（例如锤子价格），关于发货人或购买者的线索。除了专业新闻界当代证人或选择性文章的记录外，只有注释目录可以提供具体的信息，这对于回答古典艺术史研究问题（作品目录，归属等）和支持来源研究具有重要意义。

像德国研究基金会（德国研究基金会）德意志银行（DFG）的支持下，慕尼黑艺术品销售商朱利叶斯·博勒（JuliusBöhler）的摄影档案可以由ZI收购，Helpt目录在中期数字化，使他们能够进行研究的方式。除了与海德堡大学图书馆建设性协调之外，Helbed目录中的信息的计划利用情况不仅需要搜索和与全球进一步注释的样本进行比较。考虑到人员和技术资源的大量工作，参与和维护以及面向研究的界面的编程，该项目还需要持续的财务支持。