字母派（Lettrism）是法国前卫运动，于20世纪40年代中期由罗马尼亚移民Isidore Isou在巴黎成立。 在总共数百卷的作品中，Isou和Lettrists将他们的理论应用于所有艺术和文化领域，尤其是诗歌，电影，绘画和政治理论。 该运动的理论根源在达达和超现实主义。 Isou认为他的同胞Tristan Tzara是Dada运动的最伟大的创造者和合法的领导者，并且把大多数其他人视为抄袭者和伪造者。 在超现实主义者中，安德烈·布雷顿（AndréBreton）是一个重要的影响力，但是伊苏对他所看到的运动的停滞和理论上的破产感到不满，因为它在20世纪40年代一直存在。

在法语中，该运动被称为Lettrisme，来自法语单词for letter，因为他们的许多早期作品都集中在字母和其他视觉或口头符号上。 Lettristes本身更喜欢Anglicised术语的拼写’Letterism’，这是在他们制作或监督他们的着作的英文翻译时罕见的场合使用的形式：然而，’Lettrism’至少在英语用法中是常见的。 这个词一直是最初给予该组织的原始名称，它作为一个涵盖所有活动的总称，已经徘徊，尽管其中许多已经脱离了与字母的任何联系。 但是其他名称也被引入，无论是作为整体的团体还是其在特定领域的活动，例如“伊苏里运动”，“青年起义”，“超图形”，“创造者”，“无限小艺术”和“ excoördism”。

历史
1925年，Isidore Goldstein于1月31日出生于罗马尼亚的Botoşani，是一个Ashkenazi犹太家庭。 在20世纪50年代初期，Goldstein将签署自己的’Jean-Isidore Isou’; 否则，它一直是’Isidore Isou’。 “Isou”被标准化为化名，但Isou / Goldstein本人也反对这种解释。

我的名字是Isou。 我母亲叫我Isou，只是用罗马尼亚语写的不同。 和Goldstein：我并不以我的名字为耻。 在Gallimard，我被称为Isidore Isou Goldstein。 是的，这是我的名字！ 只有在罗马尼亚语中它才是伊豆语，但在法语中它是伊苏语。

20世纪40年代
1942-1944。 Isou发展了Lettrism的原则，并开始撰写他将在搬迁到巴黎后随后出版的书籍。
1945年，在经过六个星期的秘密旅行后，Isou年满二十岁，于8月23日抵达巴黎。 11月，他与Gabriel Pomerand一起创立了Letterist运动。
1946年，Isou和Pomerand在Vieux-Colombier破坏了Tzara的La Fuite表演。 La Dictature Lettriste的出版：cahiers d’unnouveaurégimeartistique（The Letterist Dictatorship：新艺术体制的笔记本）。 虽然宣布是系列中的第一个，但只会出现一个这样的笔记本。 一个副标题自豪地宣称它是“艺术前卫的唯一当代运动”。
1947年，Isou的前两本书由Gallimard出版：简介新世界音乐和新音乐（新诗和新音乐导论）和L’Agrégationd’unnom et d’un messie（名称汇总）和弥赛亚）。 前者阐述了Isou关于“amplic”和“chiselling”阶段的理论，并在此框架内，展示了他对诗歌和音乐的过去历史和未来方向的看法。 后者更具传记性，讨论了伊苏思想的起源，以及探索犹太教。 弗朗索瓦·杜弗雷恩加入了伊苏和波美兰。
1949. Isou出版了Isou，女性主义者（Isou，或女性力学），这是几个色情作品中的第一部，其中他声称在过去的四年中已经有375名女性入学，并提供解释如何（p 9）。 这本书被禁止，Isou被短暂监禁。 同时出版了几部关于政治理论的着作中的第一部，Isou’sTraitéd’économienucléaire：Lesoulèvementdela jeunesse（“核经济学论文：青年起义”）。

20世纪50年代
1950.MoriceLemaître，Jean-Louis Brau，Gil J. Wolman和Serge Berna加入该组织。 Isou出版了第一部metagraph小说“Les journaux des dieux”（The Gods’Diaries），随后不久又出现了Pomerand的Saint GhettodesPrêts（贷款的圣犹太区）和Lemaître的Canailles（Scoundrels）。 此外，第一部宣传画的宣言。 一些较年轻的信徒在复活节弥撒中入侵NôtreDame大教堂，在国家电视台播出，向会众宣布上帝已经死了。 CP-Matricon在Lemaître杂志第一期杂志上发表的一封信件常见问题解答中解释说：“信徒不会制造丑闻：他们打破了由愚蠢的炫耀（记者）制造的沉默的阴谋，粉碎那些人的面孔谁不讨好他们。 （第8页）。
1951年，Isou完成了他的第一部电影，Traitédebaveetdéternité（关于史莱姆和永恒的论文），不久之后将出现Lemaître的Le filmestdéjàcommencé？ （电影是否已经开始？），Wolman的L’Anticoncept（The Anticoncept），Dufrêne的Tambours du jugement premier（第一审判的鼓）和Guy Debord的Hurlements en faveur de Sade（Howls for de Sade）。 德博在4月份前往戛纳（他当时居住的地方）参加戛纳电影节的Traitédebave et d’éternité。 在让·科克托（Jean Cocteau）的赞助下，“最佳前卫艺术”奖由特别创作并颁发给伊苏的电影。
1952年出版第一期（也是唯一一期）“离子”专辑，致力于致辞电影。 这对于包括Debord首次出版，以及Wolman和Berna的作品非常重要，他们在10月份在Hotel Ritz的Charlie Chaplin新闻发布会上进行了干预，他将与Isou的团队分道扬，成为Letterist International。
主要文章：Letterist International
1953年，Isou进入阿莫斯摄影，ou简介（Amos，或Metagraphology简介），戏剧与戏剧转型（剧院综合转型的基础），与Les nombres一起绘画（The数字），与Manifeste pour une danse ciselante（Chiselling Dance宣言）共舞。
1955.Dufrêne开发了他的第一个Crirhythmes。
1956年，Isou在“想象美学概论”（虚构美学导论）中介绍了无限小艺术的概念。
1958年，哥伦比亚唱片公司发行了第一部Letterist诗歌的录音，MauriceLemaîtrepresentele lettrisme。

20世纪60年代
1960年，Isou在L’Art supertemporel中引入了超时空艺术的概念。 Asger Jorn在Internationale Situationniste的第4期中发表了对Letterism，Originality和Magnitude（在Isou系统上）的批评。 Isou在L’Internationale Situationniste，unddemré和bas que le jarrivisme et l’englobant中详细回答。 这只是Isou将会反对Debord（他的前门徒）和情境主义国际的许多着作中的第一部作品，Isou认为这是新纳粹组织。 然而，正如Andrew Hussey报道的那样，他的态度最终会变得圆润：’现在Isou原谅了他们，他看到了（至关重要，Isou说，我应该理解这一点！）毕竟他们都在同一个方面。
在六十年代，几个新成员加入团体，包括Jacques Spacagna（1961），Aude Jessemin（1962），Roberto Altmann（1962），Roland Sabatier（1963），AlainSatié（1964），Micheline Hachette（1964），Francois Poyet（ 1966年，Jean-Paul Curtay（1967），Anton Perich（1967），Gérard-Philippe Broutin（1968）。
1964年与Dufrêne和Ultraletterists以及Wolman的最终分歧，尽管他在1952年至1957年期间参与了Letterist International（因参与Isouian活动而被内部法规禁止），但仍与Isou集团保持联系。 Dufrêne和Wolman与Brau组成了国际第二大名单（Deuxièmeinternationalelettriste）。
1967年.Lemaître代表当选巴黎立法机构，代表“青年与永生联盟”。 他输了。
1968年。第一部关于建筑的工作，Isou的Manifeste pour le bouleversement de l’architecture（Manifesto for the Architecture of the Building of the Architecture）。

20世纪70年代和80年代
现有水流的持续延续，以及对精神病学，数学，物理和化学的新研究。

1972年，迈克罗斯（画家），一位德国画家，设定设计师，作家与乐家相识并成为他们的一部分。 直到20世纪80年代，他才参加了他们的展览。
其他成员在七十年代加入了苦乐主义：Woody Roehmer，Anne-Catherine Caron和八十年代：FrédériqueDevaux，Michel Amarger ……

20世纪90年代
发展前经济学。 半个世纪以来，Lemaître-Isou的得力助手对团队所处的方向感到不安 – 开始与之保持距离。 他仍然继续追求传统的Letterist技术，但现在与主要群体相对孤立。

2000年
2007 Isou去世，出版了神圣时代的终结。

关键概念
Amplic（amplique）和Chiselling（ciselante）阶段
Isou首先通过对诗歌历史的考察来发明这些阶段，但他开发的概念设备可以很容易地应用于大多数其他艺术和文化分支。 在诗歌中，他觉得第一个放大阶段是由荷马发起的。 实际上，荷马为诗歌应该是什么样子制定了蓝图。 后来的诗人随后开发了这个蓝图，通过他们的工作调查了荷马参数中可以完成的所有不同的事情。 然而，最终，在该方法中可以完成的一切都已完成。 在诗歌中，Isou觉得这一点是与Victor Hugo达成的（并且与EugèneDelacroix合作，与Richard Wagner一起演奏音乐）。 当放大的诗歌完成后，继续制作根据旧模型建造的作品根本无法获得。 不再有任何真正的创造力或创新，因此没有审美价值。 这开始了本领域的凿阶阶段。 虽然这种形式以前曾被用作表达自身领域之外事物的工具 – 事件，情感等 – 然后它会转向自身，并且可能只是隐含地成为它自己的主题。 从查尔斯·波德莱尔（Charles Baudelaire）到特里斯坦·特扎拉（Tristan Tzara）（在绘画中，从马奈到康定斯基;或者在音乐中，从德彪西到路易吉·鲁索罗），随后的诗人将根据荷马模型解构几百年来发展起来的诗歌大厦。 。 最后，当这个解构过程完成后，就可以开始新的扩增阶段了。 Isou认为自己是表明道路的人。 他将采取旧形式被粉碎后留下的碎石，并以一种全新的方式重新利用这些最基本的元素，与之前的放大器阶段的诗歌完全不同。 Isou将诗歌创作的最基本元素确定为字母 – 即未解释的视觉符号和声音 – 并且他列出了以新审美目标的名义重新组合这些成分的新方法的参数。

Lettrie
Isou对未来诗的想法是，它应该是纯粹的形式，没有所有的语义内容。 在许多方面，Letterist诗或者lettry类似于某些意大利未来主义者（如Filippo Tommaso Marinetti），俄罗斯未来主义者（如Velemir Chlebnikov，Iliazd或AlexejKručenych-cf.Zaum）和达达诗人（如Raoul Hausmann）或者库尔特·施维特斯（Kurt Schwitters）已经在做了什么，随后的声音诗人和具体诗人（如鲍勃·科布宾，爱德华·奥夫查切克或亨利·肖邦）后来会做什么。 然而，信徒们总是热衷于坚持自己的激进创意，并将他们的作品与其他表面上相似的潮流区分开来。

Metagraphics / Hypergraphics
在视觉方面，Letterists首先将“metagraphics”（metagraphie）和“超图”（hypergraphie）命名为他们对写作和视觉艺术的新综合。 在Cubist，Dada和Futurist（包括意大利和俄罗斯）的绘画和排版作品中可以看到一些先例，例如Marinetti的Zang Tumb Tuum，或者像Apollinaire的Calligrammes这样的诗，但它们都不是像超图一样的完整系统。

Letterist电影
尽管与诗歌，绘画或音乐相比，电影制作的起源要近得多，但是在1950年，Isou认为其自己的第一个放大镜阶段已经完成。 因此，他着手为电影院揭开狡猾的阶段。 正如他在配音中向他的第一部电影“粘液与永恒的论述”中所解释的那样：

我首先相信电影院太富有了。 它很肥胖。 它达到了极限，最高。 随着第一个扩大的运动，它将勾勒出来，电影院将爆裂！ 在拥挤的打击下，这只上油的猪会撕成碎片。 我宣布电影的破坏，这是一个破裂的第一个世界末日的标志，这个自称为电影的肥胖和臃肿的组织。

Letterist电影的两个核心创新是：（i）图像的雕刻（la ciselure d’image），电影制作者会故意刮擦或涂在实际的电影库存本身上。 在Letterist静态摄影中也采用了类似的技术。 （ii）不同的电影院（电影院），电影配乐和图像轨道将分开，每个人讲述不同的故事或追求自己更抽象的路径。 最激进的Letterist电影，Wolman的The Anticoncept和Debord’s Howls for Sade，更进一步，完全抛弃了图像。 从视觉的角度来看，前者只是一个波动的光球，投射到一个大气球上，而后者则交替出现一个空白的白色屏幕（当配乐中有语音时）和一个完全黑色的屏幕（伴随着 – 增加完全沉默的时期）。 此外，Letterist使用了从其他电影中拨出的材料，这种技术随后将在情境主义电影中发展（在“倾斜”的标题下）。 他们也经常通过现场表演来补充电影，或者通过“电影辩论”直接让观众亲自参与整体体验。

超时空艺术（L’art supertemporel）
超时空框架是一种邀请观众参与创作艺术作品的装置。 在最简单的形式中，这可能只涉及在书中包含几个空白页面，以便读者添加他或她自己的贡献。

无穷小艺术（艺术无限小）
回顾Gottfried Wilhelm Leibniz的无穷小，除了在概念上实际上不存在的数量，信徒们发展出一种艺术作品的概念，就其本质而言，它永远不可能在现实中创造出来，但却可以通过作为艺术作品来提供审美回报。从理智上考虑。 也被称为Artesthapériste（’无限美学’）。 参看 概念艺术。 与此相关，并由此产生的是excoördism，即Isouian运动的当前化身，被定义为无限大和无限小的艺术。

青年起义（Lesoulèvementdela jeunesse）
Isou将政治理论和经济学的扩展阶段确定为亚当史密斯和自由贸易的阶段; 它的凿阶阶段是卡尔马克思和社会主义。 Isou分别将这些称为“原子经济学”和“分子经济学”：他发起了“核经济学”作为对它们的纠正。 他认为，这两股潮流根本没有考虑到大部分人口，即那些既没有以任何重要方式生产也没有交换货物或资本的年轻人和其他“外部人员”。 他认为创造性的冲动是人性的一个组成部分，但除非得到适当的指导，否则它可能会被转移到犯罪和反社会行为中。 信徒们试图重新构建社会的各个方面，使这些外部人士能够以更积极的方式引导他们的创造力。

Lettrism的主要发展
Letterist International由Lettrists Guy Debord，Gil J. Wolman，Jean-Louis Brau和Serge Berna于1952年成立。 1957年，它融合了国际运动的一个想象中的包豪斯和伦敦心理地理学协会，以创建情境主义国际。 在其五年期间，Letterist International继续实行Lettrist的元图学技术，尽管它们非常反对超图形，而是将元图形发展为动画。
超可信主义于1958年出现，其宣言出现在当年的第二期格拉姆斯，由LettristsFrançoisDufrêne，Robert Estivals和JacquesVilleglé签署。 它的成员练习超图形，并且随着Dufrêne的节奏和对录音的更大兴趣，他们试图推动Letterist声音诗歌比Isou的小组更进一步。
第二个国际二重唱家是由Wolman，Dufrêne和Brau于1964年成立的短暂团体。
20世纪90年代末，新的Lettrist International成立于原始的自由主义者之下。 虽然它与原来的Letterist小组没有直接关系，但它既受到了他们的影响，也受到了来自国际大联盟以及Hurufism（阿拉伯语的’Letterism’）的影响。

主要成员
Isidore Isou（1925年1月29日 – 2007年7月28日）。
Gabriel Pomerand（1926-1972），成员，1945年。
FrançoisDufrêne（1930-1982），成员，1947年至1964年。分裂形成超文字主义和第二国际文字。
JanKubíček（1927-2013），是20世纪60年代早期的重要成员。
莫里斯·勒马特（MauriceLemaître，1926-），自1950年以来一直是会员，并且仍然积极地采用自己的方法来表达自己的信仰主义。
Gil J Wolman（1929-1995），1950年至1952年成员。分裂形成Letterist International 1952-1957]，但后来在1961年至1964年间偶尔参加了Isouian集团，之后再次分裂成为国际第二大师。
Jean-Louis Brau（1930-1985），成员，1950年至1952年。分裂形成Letterist International 1952-1957]，但后来在1961年至1964年间偶尔参加了Isouian集团，之后又再次分裂成为第二国际文学家。 *
Guy Debord（1931-1994），成员，1951年至1952年。分裂成Letterist International。
Anton Perich（1945-），成员，1967年至1970年。

影响
激浪派艺术家Ben Vautier公开表达了对Isou的感激之情：“Isou，我不否认它，对我来说在1958年我第一次理论艺术时非常重要。感谢Isou，我意识到艺术中重要的东西1962年，在阅读L’agrégationd’unnom et d’un messie时，我被他的自负，他的狂妄自大和他的借口所迷住。我对自己说：那里没有自我的艺术，这就是我对自我的工作扎根的地方。“
德国画家，布景设计师和作家迈克罗斯在20世纪70年代和80年代开发了与莱斯特主义相近的技术，并与巴黎集团有过接触。
电影Irma Vep（1996）包含一个唤起Lettrist美学的序列。
迈克尔·雅各布森的中篇小说“巨人的篱笆”（The Giant’s Fence，2006）是一部超文字作品，显然受到了信件家的启发。

来源和进一步阅读

Letterist的英文翻译
尽管Letterist已经出版了数百种法语书籍，期刊和实质性文章，但实际上这些都没有翻译成英文。 最近的一个例外是：

波美兰，加布里埃尔。 贷款的圣犹太人区（Ugly Duckling Presse，2006）。
MauriceLemaître私下出版了他自己的一些作品的翻译，尽管这些都不容易找到：

关于讽刺主义的对话。
对应。 Maurice Lemaitre-Kirk Varnedoe。
电影已经开始了吗？
Lettrist Cinema。
Isidore Isou对Tristan Tzara的死亡与埋葬的思考（Doug Skinner翻译）荒诞文本与文献系列＃8，
Black Scat Books：2012（http://www.blackscatbooks.com）

AlainSatié，撰写于散文，2010年.Asemic Editions。

中学英语作品
Acquaviva，Frédéric[专着] Gil J Wolman，我不朽而活着“，MACBA，140pp（英文）+文章由Kaira Cabanas和Bartomeu Mari撰写
Acquaviva，FrédéricIsidoreIsou，Hypergraphic Novels 1950-1984“，斯德哥尔摩罗马尼亚研究所，2012,188pp（英语）
Cabañas，Kaira M和Acquaviva，Frédéric：“Artaud of Artaud”，Reina Sofia（英文），2012
Cabañas，Kaira M. Off-Screen Cinema：Isidore Isou和Lettrist Avant-Garde（芝加哥大学出版社，2014年）。
柯蒂，让 – 保罗。 Letterism和Hypergraphics：The Unknown Avant-Garde，1945-1985（Franklin Furnace，1985）。
Debord，Guy和Gil J. Wolman。为什么是Lettrism？
Ferrua，Pietro，ed。 第一届国际信函研讨会论文集（波特兰：前卫，1979）
福斯特，斯蒂芬C.，编辑。 Lettrisme：进入现在（爱荷华大学艺术博物馆，1983年）。
回家，斯图尔特。 对文化的攻击（Aporia Press and Unpopular Books，1988）。
Isou /Satié/GérardBermond。 Le peinture lettriste（双语版，Jean-Paul Rocher，2000）。
乔拉斯，尤金。 “从Jabberwocky到Lettrism”，转型48，没有。 1（1948）。
乔恩，阿斯格尔。 ‘原创性和重要性（在Isou的系统上）’，在他的开放创造及其敌人（不受欢迎的书籍，1994）中。
马库斯，格雷尔。 口红痕迹（Penguin，1989）。
Monsegu，Sylvain。 “艺术部落”中的“Lettrism”编辑。 Achille Bonito Oliva（斯基拉，2002年）。
Seaman，David W.法国混凝土诗歌（UMI Research，1981）。
Roland Sabatier，Lettrisme的坚持，在“完成缺失的部分：对前卫的访谈”。 由Louis E. Bourgeois编辑，Vox出版社，牛津，2008年
Fabrice Flahutez，Camille Morando，Isidore Isou的图书馆。 关于lettrism的一定看法，（英语 – 法语），巴黎，Artvenir，2014（ISBN 978-2953940619）

法语的一般介绍和调查
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Acquaviva，Frédéric“Isou 2.0”在目录Isidore Isou，pour en finir avec la conspiration du silence，InstitutCulturelFrançais，2007
Acquaviva，Frédéric“Lettrisme + bibliophilie：mode d’emploi”，Le Magazine de la Bibliophilie n°75,2008
Acquaviva，Frédéric“Gil J Wolman”，Centre InternationaldePoésiedeMarseille，Cahier du Refuge n°173,2007
Acquaviva，Frédéric和BernardBlistène“BientôtlesLettristes”，Passage de Retz，2012
Acquaviva，Frédéric“Lemaître，une vie lettriste”Editions delaDifférence，Paris，2014
Bandini，Mirella。 pour une histoire du lettrisme（Jean-Paul Rocher，2003）。
柯蒂，让 – 保罗。 Lapoésierentriste（Seghers，1974）。
Devaux，Fréderique。 LeCinémaLettriste（1951-1991）（巴黎实验，1992年）。
Fabrice Flahutez，Le lettrismehistoriqueétaituneavant-garde，Les pressduéel，2011。ISBN 9782840664055。
Lemaître，莫里斯。 Qu’est-ce que le lettrisme？ （Fischbacher，1954）。
萨巴蒂耶，罗兰。 Le lettrisme：lescréationsetlescréateurs（ZEditions，nd [1988]）。
Roland Sabatier，Isidore Isou：Laproplématiquedudépassement，revueMélusinen°XXVIII（Actes du colloque de Cerisy«LeSurréalismeenhéritage：les avant-gardesaprès1945»，2-12août2006），Editions L’Age d’Homme ，洛桑，2008年。*Satié，Alain。 Le lettrisme，lainter ininterrompue（Jean-Paul Rocher，2003）。

唱片
MauriceLemaîtreprésentelelettrisme（Columbia ESRF1171,1958）。 （7“ep，45 rpm）。
MauriceLemaître，Poèmesetmusique lettristes（Lettrisme，nouvelledérie，no.24,1971）。 （三个7“圆盘，45转/分钟。）上面的增强重新发布。在Futura poesia sonora中还包括两种提取物（Cramps Records CRSCD 091-095,1978）。
MauriceLemaître，Oeuvrespoètiquesetmusicales lettristes（1993）。 （录音带）/Rédition100exen 2007 avec 2 CDs，préfaceFrédéricAcquaviva
Isidore Isou，Poèmeslettristes1944-1999（Alga Marghen 12vocson033,1999）。 （12“lp，33 rpm，500份）。
Isidore Isou，Musiques lettristes（Al Dante II-AD04,1999）。 （光盘，由FrédéricAquaviva实现）。
Isidore Isou，Juvenal（交响曲4）（Al Dante，2004）。 （光盘，由FrédéricAquaviva实现和编排）。
Gil J. Wolman，L’Anticoncept（Alga Marghen 11VocSon032,1999）。 （12“lp，33 rpm，400份）。
Gil J. Wolman，Lamémoire（Ou，no.33,1967）。
L’Autonomatopek 1（Opus International，编号40-41,1973）。 （7“ep）包含Isou，Dufrêne，Wolman，Brau，Spacagna等人的作品。
Jacques Spacagna“in Jacques Spacagna，le voyage en Italie，deFrédéricAcquaviva，Ed Conz，Verona，2007（Book + Compact Disc）
Jean-Louis Brau“在Jean-Louis Brau，乐器verbales，LP Alga Marghen，线性音符由FrédéricAcquaviva，Milano，2010