纽盖特小说（Newgate novel）或旧贝利小说（Old Bailey novels）是从1820年代后期到19世纪40年代在英国出版的小说，被认为是对他们所描绘的罪犯生活的美化。 大多数人从18世纪末和19世纪初期不同时期出版的着名罪犯传记“纽盖特日历（Newgate Calendar）”中汲取灵感，但通常会重新安排或修饰原始故事中的情节效果。 这些小说引起了极大的争议，尤其引起了威廉·梅克佩斯·萨克雷的批评，后者在他的几部小说中讽刺了他们并公开攻击了作者。

“纽盖特小说”的公式源于历史叙事传统和哥特式叙事的结合，而源于文艺复兴时期的文学传统，一直强调着名罪犯的功绩。 当时，“纽盖特小说”引起了相当大的争议，并引起了批评，特别是作家和评论家威廉萨克雷，他们在他的一些作品中讽刺他们，并对他们的作者进行了激烈的攻击。

作品
纽盖特小说是指19世纪30年代英国流行的一种侦探小说。 这一类型的主要代表是Edward George Bulwer-Lytton和William Harrison Ainsworth。 纽盖特的小说家用作他们小说真实案例情节的基础。 通常，这是Newgate Calendar的源头，这是一个着名罪犯的传记，发表于18世纪末和19世纪初。 批评家们在纽盖特小说中看到了对罪犯生活的赞美。 在Edward George Bulwer-Lytton的小说“尤金阿拉姆”中，罪犯被证明是一个有罪的哲学家; 威廉·哈里森·安斯沃思将小说“鲁克伍德”中的罪犯描绘成一个迷人的歹徒。 在查尔斯狄更斯的小说“奥利弗·特威斯特”和威廉·梅克佩斯·萨克雷的“凯瑟琳”中，纽盖特小说的概念以严谨逼真的方式描绘了犯罪分子的生活，

最早的纽盖特小说包括托马斯·加斯佩的里士满（1827年）和乔治·戈弗雷历史（1828年），爱德华·布尔韦 – 莱顿的保罗·克利福德（1830年）和尤金·阿拉姆（1832年），以及威廉·哈里森·安斯沃思的鲁克伍德（1834年），其中包括迪克·特平。 查尔斯狄更斯的奥利弗·特威斯特（1837年）也经常被认为是纽盖特小说。 1839年Ainsworth的杰克谢泼德出版了这一类型，这是一部基于1724年被绞死的小偷和着名逃脱艺术家杰克谢泼德的生活和利用的小说。萨克雷是纽盖特小说的伟大反对者，报道了供应商出售“Jack Sheppard bags”，充满了入室盗窃工具，在Ainsworth故事戏剧化的剧院大厅里，“一两个年轻绅士已经承认他们欠Jack Sheppard多少钱，他们给了他们口袋的想法 – 采摘和窃取他们从来没有过的东西，只是为了戏剧。“

萨克雷的凯瑟琳（1839年）的目的是作为纽盖特小说的讽刺，基于凯瑟琳海耶斯的生平和处决，这是纽盖特日历中更可怕的案件之一：她密谋杀害她的丈夫，他被肢解; 她在1726年被焚烧。萨克雷的故事的讽刺性质在很多人身上都消失了，而且它通常被描述为纽盖特小说本身。

回到1834年出版的Rookwood，它是十八世纪英格兰的浪漫历史和哥特式集，描述了庄园Rookwood Place的合法继承权和Rookwood的姓氏之间的争议，它隐藏了黑暗的秘密。过去。 与Otranto城堡（Horace Walpole，1764）不同，英国叙事中哥特式流派的发起人，在这部作品中，Ainsworth并非基于哥特文学的许多经典陈词滥调，2Besides将中世纪欧洲历史的场景移至十八世纪的英格兰3。 安斯沃思本人在他的小说序言中解释说，他的榜样是安德拉克利夫的作品，他是“奥多尔福之谜”（1794年）的作者。 哥特元素融合了历史人物的使用，如传说中的迪克特平。 在这个具体方面，鲁克伍德追随其他先前作品的踪迹，这些作品也为来自黑社会的着名名人恢复，例如The Beggar’s Opera（John Gay / Johann Christoph Pepusch，1728），Jonathan Wild（Henry Fielding，1743），戏剧强盗（弗里德里希席勒，1781年）和上述小说保罗克利福德和尤金阿拉姆由莱顿勋爵。

1839年至1840年期间，Ainsworth的杰克谢泼德连续出版了这一类型的高潮，这是一部历史上的浪漫故事，基于杰克谢泼德的生活和利用，杰克谢泼德是本世纪初十八世纪初着名的强盗和英国劫匪。在这本书中，也出现了当时的另一位着名罪犯乔纳森·威尔德（Jonathan Wild）的主要人物之一，也许是英国历史上最嗜血的人，他还曾出演1743年亨利·菲尔丁（Henry Fielding）的小说。对于狂野的残酷性质及其怪诞谋杀的描写，安斯沃思比他们同时代的人在他们各自的“新门类型”小说中走得更远。 与Wild相比，Sheppard的角色被描述为一个简单的小偷，而不是最恶劣的罪犯的例子。 围绕这项工作的争议出现了，当时“纽盖特小说”的反对者萨克雷谴责某些供应商提供“杰克谢泼德的背包”，其中充满了盗窃工具，在戏剧化的代表戏剧化安斯沃思的小说。

Rookwood和Jack Sheppard都是英格兰普及西班牙根源“流浪汉小说”传统的基础。

为了回应杰克谢泼德的第一部分的出版及其浪漫的犯罪观，萨克雷写了他的第一部长篇小说“凯瑟琳”（1839-1840），被认为是对“纽盖特小说”的讽刺，并以生活和生活为基础。执行凯瑟琳海耶斯（Catherine Hayes，1690-1726），这是所有那些出现在纽盖特日历中的最令人震惊的真实案例的主角，这引起了公众舆论的极大骚动：这名女子密谋谋杀她的丈夫，木匠约翰海耶斯因斧头的打击而死亡，最终被斩首和肢解; 经过无数贵族和骑士参加的审判，她和她的两名同伙在1726年被判处死刑。萨克雷故事的讽刺性质被淡化，而且这部作品经常被描述为“纽盖特小说”中的一部。 事实上，作者自己承认他已经为主角发展了一种“隐藏的善良”的特征，并且他没有设法使他的小说不愉快，也就是说，他没有实现他的意图来展示真正的残忍。小说。 罪犯。 因此，据说提出将罪犯呈现为绝对卑鄙的角色而没有任何赎回可能性的小说最终使凯瑟琳海耶斯和她的流氓亲信似乎更具吸引力。 萨克雷认为他的作品结果是失败的，也许因为这个原因，这部小说在作者的一生中不会再出版。 通过这种方式，这部小说尽管具有良好的品质，例如其快乐的娱乐感，讽刺的语调和一位女主角，以某种方式预见着名的Becky Sharp的虚荣展览，却遭受了遗弃。

衰退
凯瑟琳的出版恰逢安斯沃思小说的连载化，但1840年威廉罗素勋爵被他的仆人本杰明库尔西埃尔谋杀，促使当局采取行动。 据报道，Courvoisier受到Ainsworth故事戏剧化的启发。 尽管Courvoisier后来否认这部戏影响了他，但围绕着他的案子的愤怒导致了张伯伦勋爵禁止杰克谢泼德生活的表演，并引发了一场新闻运动，袭击了纽盖特小说作家的不负责任的行为。 Courvoisier的执行引发了进一步的争议。 这是该时代最受欢迎的演出之一，而萨克雷和狄更斯都目睹了执行，萨克雷利用它作为他对死刑的攻击的基础，“即将看见一个人”。 他最强烈的攻击是为狄更斯保留的，特别是对于奥利弗·特威斯特来说，萨克雷认为这是为了颂扬它描绘的犯罪人物：

呸! 这些小说家告诉我们的是什么形象！ 知道生活的博兹知道他的南希小姐是最不真实的幻想人物; 不再像一个小偷的情妇，而是一个格斯纳的牧羊女，就像一个真正的乡村女人。 他不敢说这些年轻女士的真相。

人们认为，费金的性格是基于真实的扒手Ikey Solomon，但是虽然狄更斯没有采取任何措施来阻止这种感知联系，但他却不愿意赞美他所创造的罪犯：Bill Sikes没有赎回功能，而Fagin似乎与奥利弗在他的故事展开时遇到的其他怪诞相比，这是令人愉快的。

可以说，这是1840年贵族威廉罗素在他的男仆FrançoisBenjaminCourvoisier手中谋杀，这一事件标志着该类型衰落的开始，因为凶手据称受到了启发他的罪行 – 受害者她死于她的喉咙 – 在Ainsworth的杰克谢泼德的戏剧戏剧之一。 虽然被告后来否认这项工作影响了他，但他的案件引发的愤怒导致张伯伦勋爵决定禁止杰克谢泼德的生活戏剧表演，并在一般报刊上发表了一篇关于作家的活动。 “纽盖特小说”因其不负责任的行为而受到毒性攻击。 Courvoisier的公开处决（1840年7月，在Newgate监狱之前）只会增加争议。 当时的公众舆论引起了更多的兴奋（据估计有40,000名参加者参加了此次活动），甚至萨克雷和狄更斯也目睹了这一行为; 前者后来用它作为他对死刑的批评的论据，在他的“看见一个人被绞死”的指控中（“去看一个被绞死的人”）：

“我今天早上回来对这起谋杀事件感到不满，但这是因为我目睹的谋杀……我感到羞愧和堕落的好奇心导致我到那个地方。”

然而，他在这篇文章中最恶毒的攻击是为狄更斯本人保留的，更具体地说是他的奥利弗·特威斯特（Oliver Twist），根据萨克雷（Thackeray）的说法，该作品颂扬了其中所代表的犯罪人物：

“呸！这些小说家告诉我们的是什么！Boz，Note 6谁知道生活很好，知道他的南希小姐是最不真实的幻想人物;不再像小偷的情妇那样比格斯纳的牧羊女更像一个真实的国家。我关于这样的年轻女士，不敢说实话。“

“Newgate小说”同样受到专业媒体的攻击，杰克·谢泼德在“Athenæum”杂志中称其为“另一本坏书，由坏读者支持”，以及幽默杂志Punch发表讽刺性的“文学食谱” »令人震惊的浪漫（…）。 这些批评足以说服Ainsworth和Lord Lytton致力于其他主题; 然而，狄更斯是由另一个面团组成的，并且在他的许多故事中继续使用罪犯作为主角。

纽盖特最后一部必不可少的小说之一是Newgate：A Romance（1847），一部由Thomas Peckett Perst撰写的罪犯之间的爱情故事。 后来这种类型将融入所谓的“感觉小说”和19世纪50年代和1860年代的第一部侦探小说。 前者包括在他们的阴谋和论证中违背了纯粹的罪犯，就像白衣女士（Wilkie Collins，1859）的情况一样，而侦探小说的早期例子是The Moonstone（1868），也来自Wilkie Collins。 所有这一趋势的小说都经常分期发表，导致一分钱杂志的泛滥。

纽盖特小说也在文学报刊上受到攻击，杰克谢泼德在雅典娜神庙中被描述为“一类坏书中的一个，为了一个坏公众”，并且Punch发表了一篇讽刺性的“文学食谱”，以表达惊人的浪漫开始“以一个小男孩，慈善机构，工厂，木匠的学徒或其他方式，尽可能地服务 – 用誓言和闪光歌曲将他狠狠地狠狠地狠狠地骂他 – 将他煮成犯罪和不可能的坩埚。有好有坏的品质……“ 这些攻击足以使Ainsworth和Lytton转向其他科目; 狄更斯在他的许多故事中继续使用罪犯作为核心人物。

最后一部纯粹的纽盖特小说中有TP Perst 1847年关于罪犯之间爱情的故事，Newgate：A Romance。 形式融入了19世纪50年代和1860年代的感觉小说和早期侦探小说。 前者包括纯粹犯罪之外的违法行为，如威尔基柯林斯的“白衣女人”（1859年）; 后者的早期例子是The Moonstone（1868），同样是柯林斯。 所有这些都经常被系列化，形成一分钱可怕的杂志。