彼得·艾特森（Pieter Aertsen）（1575年15月15日至1575年6月3日，阿姆斯特丹，由于身高而被称为兰格码头（“Tall Pete”），是北方风格的荷兰画家。他被认为是发明了巨大的类型，静物画和流派画经常还包括在背景下的圣经场景他活跃在他的本地城市阿姆斯特丹，但也在安特卫普工作了很长时间，然后在荷兰艺术生活的中心

他的类型场景对后来的佛兰芒巴洛克风格的绘画，荷兰静物画以及意大利影响深刻。他的农民场景早在几年之前，安特卫普由彼得·布鲁格尔长老，

Aerertsen的生活是众所周知的，感谢卡雷尔·范曼德，他在1507-1508年出生于阿姆斯特丹，也许他在阿姆斯特丹Allaert Claesz的教育

彼得·艾特森（昵称长码头或彼得罗伊隆隆）18岁时搬到安特卫普。他于1535年加入圣卢卡斯协会，并于1542年获得了公民身份。他与约阿希姆·贝克莱尔的阿姨Behanelaer结婚，他将是他的继任者两个儿子，彼得彼得和彼得斯

在1556-1557年，彼得·阿尔温恩在阿姆斯特丹返回阿姆斯特丹与老教会玛丽亚死亡人员的任务有关，并于1563年再次变得贫穷，他于1575年在那里死亡，并被埋葬在老教会

他与Allaert Claesz一起学习，然后前往荷兰南部，并在安特卫普居住，首先与他的同胞Jan Mandijn Aertsen成为安特卫普圣卢克公会的成员。在公会的官方书籍中，他被记录为“郎和彼得（高彼得，画家）在1542年，他成为安特卫普的公民（较穷）他也与Kathelijne Beuckelaar结婚，安特卫普画家的女儿和妹妹，Joachim Beuckelaer和Huybrecht Beuckeleer的姨妈在这对夫妇的八个孩子中，三个儿子，彼得，艾特和德克成为了成功的画家

Aertsen在1555-56年回到阿姆斯特丹着名的学生在他的研讨会上接受培训，包括Stradanus和Aertsen的侄子，Joachim Beuckelaer和Huybrecht Beuckeleer Joachim Beuckelaer继续并进一步发展了Aertsen的风格和绘画主题

在开始绘画宗教作品之后，在15世纪50年代，他开发了国内场景的绘画，他重现家具，炊具和食物，具有很好的天赋和现实主义他的屠夫店，飞往埃及（乌普萨拉，1551年）“被称为北方绘画中静物逆转的最早的例子“，显示出比历史绘画主题更为突出的”较低“主题。几十年前，约阿希姆·帕蒂尼尔（Joachim Patinir）在安特卫普进行了类似的反演当他发明了世界风景不同于这些，在Aertsen的作品中，风格的材料主导着形象的前沿，历史的场景通常是宗教的，容易在背景中忽视这幅画画技术吸引了另一位安特卫普艺术家Jan Sanders的画作van Hemessen，其宗教和道德场景的流派治疗方式，以相似的方式插入到背景中

在乌普萨拉绘画中，屠夫摊位后面的区域（左侧）通过教堂的一个窗口观看，圣家在旅途中分配施舍，中间地带的工人，一个吃贻贝和牡蛎的快乐公司（相信促进欲望）在后面的房间后面的标志在右上角的标志广告后面的土地作为出售这幅画给观众提供了一系列的生活选择，在物理和精神食物的寓言中绘画带有徽章安特卫普表示，这是一个公民委员会，也许是由富有的屠夫公会这样的科目大多在1560左右

在文艺复兴时期，画家佩利科斯的古典例子，只有普利尼的长辈才知道，在绘画中证明类型和其他“低级”科目时，重要的是Aeritsen与荷兰文艺复兴时期的人文主义者Hadrianus Junius（Adriaen de Jonghe，1511）相比，Peiraikos -1575）在他的巴达维亚，于1588年出版，后来比较了Aeritsen在Pliny的每一个描述中的一个完全赞赏的方式。佐兰·夸克的一篇文章认为，他的儿子彼得·皮特斯（E·彼德斯齐）长老（1540-1603）的作品通常称为市场场景与Emmaus的旅程，其中突出显示了一个半裸的身材，显然是一个厨师（与耶稣和他的同伴作为他身后的小个子），实际上代表了一种部分漫画精神的自画像，被描绘为Peiraikos

在生活的后期，他还画了更多的传统治疗宗教学科，现在大多失去了，因为在beeldenstorm的偶像中，为天主教会被委托的几幅画被毁坏了他最好的作品，包括阿姆斯特丹各教堂的祭坛也是在十八年战争开始时，阿姆斯特丹正式从1578年5月26日正式恢复到天主教的新教的时代，在被称为“阿尔特”的事件中被摧毁。一个幸存的宗教活动是皇家博物馆的十字架安特卫普美术

Aersten在前景中的静物和流派数字的确切公式，背景中的历史绘画的小场景只能持续下一代（或两个，如Joachim Wtewael画了一些类似的作品），但是历史绘画非常突出和大量仍然前景中的生活元素是由鲁本斯和他的一代人制作的，而在17世纪，佛兰芒巴洛克风格的绘画和荷兰黄金时代的绘画开发了独立静物科目的重要类型，这些都是偶尔在艾尔森的一天生产的

不同于彼得·布鲁格尔长老，艾森森的流派数字（特别是女性）大部分被描绘为具有相当的尊严和不喜欢喜剧的理想化，使用最终来源于古典艺术的姿态在某些情况下，他们似乎是从当代法院画像中借来的艺术家如Anthonis Mor在热那亚和布鲁塞尔的两位不同寻常的个人风格的肖像（可能不是实际的个人），一个全长的三分之一长度的格式，另外一个是由Titian设计的皇家肖像，表明他们拿着烤烟与家禽好像是马歇尔的警棍一样