“Scratch Papers”这个概念通过重新启动“Anonymous lacerder”，向新现实主义者致敬，因为，一开始，当他采取他的做法时，Villeglé说服了这种方法是在任何人的掌握之下的，因此，应该成为广泛的做法，几乎没有肯定其“艺术”层面。在第九个概念的StéphaneCarricondo，他明确表示，在MarlèneNathan de Lara组织的慈善活动中，他的做法确实是达达主义者：

随着撕裂 – 所有宣传广告的解毒剂，文明纲要被引入到幸运难懂的领域！这是因为他没有辞职，因为那个感觉到对他的限制的拉伤者通过抗议行动，特别是通过宣传的行动来抗议强奸人群。因此，他将可能的童年领域引入到真实的成人世界中。通过这样的事件，即使实现了一个超现实主义的城市世界的渲染，集体也获得了一定程度的抽象，城市世界被构成了多个地质层荧光纸层。

2013年1月，第9个概念被邀请在Magda Danysz美术馆的神话夜生活俱乐部“Les bains Douches”中制作Scratch Paper表演。

在这个令人难以置信的音乐之地的破坏之前，这是一个非常好的机会来庆祝法国街头艺术品。

他们用纸拼贴画覆盖了一个场所或一个画布，最终被遮蔽在一个广泛的平坦的油漆层下面。这个想法是针对每个集体的艺术家，以及来自世界各地的客人，提供图画，文字，标志，标志，照片等。集体成员发表了“刮纸”笔记本作为自由表达的媒介。在这里工作的主要原则是前景黑白绘图作为从每个角度说明线条的方式：直的，弯曲的，连续的或不连续的，均匀的或不均匀的。接下来，艺术家将所有不同的产品转移到大型工业尺寸的荧光纸上。然后将这些原始页面粘合到另一个上，以便产生一个厚层，其将用黑色油漆在其整个表面上被洗涤或用黄色，绿色或橙色纸覆盖。在壮观的作战过程中，集体邀请的参与人员纷纷闯入彩色层面，使人们看到片段的碎片被拼凑成单眼表面，在眼前消失。这项工作是否会在几位知名或未知的贡献者的帮助下产生，或者是由一位艺术家积累的绘画而产生，目标仍然是一样的：展现出一条贯穿世界各地，从巴黎到里约的全球路线，从纽约到孟买！个人个性的反思突然让位，使得灵感可能永远从纸制镜子的背景中弹起。与超现实主义者的cadivres exquis一样，所获得的结果超过了每个人的能力，并揭示了协商和不同点之间的辩证繁殖力。此外，贡献者的扩散画出了一个乌托邦式的创造力，即将出现在每个人身上，因为它一旦开始变得难以区分哪些属于每一个人，就倾向于维护他们的匿名。

在裁剪工作和积累自己的作品时，他们可能会把它们砸掉，把它们掏出来，并将它们撕成碎片，艺术家在下面发现的是随机的作品，破碎的字母，而裂缝的运气揭示了颜色的膨胀并置可能会令人不安或奇妙：数字重叠，相互补充，相反，分裂，分裂，分裂，分裂，冲突。各种图纸，样式和手写痕迹的混合证明了源的多样性。

该集团不遗余力地从20世纪60年代对JacquesVilleglé和Affichistes的工作表示赞赏。但是，必须记得，在他们的时间里，Villeglé，Raymond Hains和Mimmo Rotella在墙壁和面板上抽样，都是广告海报，政治海报和电影海报，这些海报已经被路人蹂躏，而集体的成员有追索权打印自己制作的作品。因此，有机会在这里受到控制。

通常用作标牌的“迪斯科”色彩被用来将空间或画布用条纹打开，同时允许人们强调对比度，从而给这些照片带来迷人的魅力。最终产品制定出来，喜悦，兴奋，欢腾，甚至醉酒似乎在这里发挥。粉红色，黄色，绿色和橙色的触摸，从彼此相互接触的图纸辐射出来，并肩站立并联合在一起，奇怪地唤起了星星以及工业界的发光

“第一个概念”第九个概念实现了由科幻小说人物和奇怪的机器人以及印度和土着居民组成的集体标牌，可笑的怪物和美丽的女孩，他们的头发像风雨如雨的笔触。图形艺术中的各种趋势的混合使人们能够发现将比喻表现与抽象结合在一起的风格和复杂的宇宙。

这种新的集体方式背后的意图在于创造“新的城市皮肤”，并将其扩展到外部。虽然机会和偶然的事件似乎在这里统治，但艺术家真正提出的是对城市核心的流行入侵。他们诞生了一种创造性的行动技巧，它们允许互动，融合和惊喜。眼泪撕裂后，片段摘录后，拒绝拒绝，这些作品充分展现了他们的手势暴力行为的混合，只有图画的细致。从这些不受控制的剥夺行为和“抓纸”图纸，人物，笔画，标记，阴影线，线条和轮廓等方面的激情涌现出的是将世界分割开来的想法，以便后来将其重新组装成迷人的混乱。