文森佐·福帕（Vincenzo Foppa 巴尼奥洛梅拉，1427 – 1515年）是文艺复兴时期的意大利画家，是达芬奇在米兰抵达之前的伦巴第文艺复兴时期的主要动画师之一。虽然他的作品几乎没有生存，他在他的时代是一个受人尊敬和有影响力的画家，被认为是早期伦巴第学派的杰出领袖。他的职业生涯为斯夫拉扎家族，米兰公爵，帕维亚以及伦巴第和利古里亚各地的其他顾客工作。他在后来的几年里在他的祖国布雷西亚生活和工作。

Foppa的风格受到Bellini，Pisanello和Mantegna的很大影响。他的人物通常以银灰色的皮肤色调显示出来，这个功能已经成为伦巴底学派的识别品质。这种着色给予受试者几乎病态的外观。福帕因为使用透视，光线和着色而庆祝。虽然当代文献将福帕作为建筑师和画家，但他没有设计出任何已知的建筑物或结构。福帕的知名作品绝大多数是宗教信仰的，特别关注维珍与儿童的画作。他没有冒险到其他主题事务，尽管由于他依赖佣金，这可能不是个人选择。

温琴佐·福法的形成必须主要与宫廷世界，非常活跃，在伦巴第大区十五世纪上半叶。他能够欣赏布雷西亚布罗莱托，取得潘道夫·马勒泰斯塔委员会1414和1419之间的詹蒂莱大法布里亚诺为首的壁画，不幸的是，那么它去几乎完全摧毁了，在家里看到了雅各波·贝利尼编织报喜丰盛金牌光亮表安东尼奥·比瓦里尼画前几年Foppa表明，它已与历史最悠久的，你认识到工作地方的发展趋势加入。这是圣母子与天使，与哥特式世界的关系在conventionalisms图形和线性枯竭，从博尼法西奥·本博，谁可能是他的师父借：空间有规则的痕迹最合乎逻辑的，在它自己站在上面浓郁的体积和衣饰已经透出诗意的自然是成熟的作品的特点。

早期作品的影响，如发生在其他的Lombard画家的情况下，也改变，从通过Paduan艺术场景的调解过滤托斯卡纳（多纳泰洛，保罗·克洛，菲利波里皮），特别是由曼特尼亚，威尼斯文化，普罗旺斯和佛兰芒，当然国际哥特式的童话世界，他在米兰和意大利最显著中心的伦巴第一个全有。

Foppa第一个已知的作品是圣贝纳迪诺和受难，在詹蒂莱大法布里亚诺和雅各波·贝利尼过后作出;特别是第二，第一签名并注明日期（1456），显示Paduan起源的古典建筑，与古色古香的纪念章，其中上涨的三个数字透视缩短的同时，风景仍然稳居国际品味装饰凯旋门。早在这些早期作品被超车的托斯卡纳投影矩阵的刚性几何形状有利于更大的注意清淡的产量，与触摸架构和岩石突然发光的火种。他们看上去发光，从而在各各他，在山脚下的土壤，并涂上具有非凡的绘画自由的尸体。

1455之间和1456，也许经过曼图亚后，Foppa与他的家人帕维亚定居在米兰公国，然后进行斯福尔扎的统治。在这段时间内从祭坛跟踪的面板，其中只有叙利亚和圣保罗（1415）的名嘴，谁报告多纳泰洛和安德烈埃·曼泰格纳的工作的认识。

圣吉罗拉莫忏悔贝加莫的卡拉拉学院，略晚的受难，似乎回应了戏剧性表示迫切需要，即主解决了显着的气魄照亮场景中留下事故的方式。在帕多瓦和donatellesca加入强大的自然口音和可怜的调查安慰话luministic fiammingheggianti的建议。

壁画，现在几乎难以辨认，经堂马多纳迪坎皮San Giacomo的德拉·塞里塔呈现真腔之间的反差，这与预计的左边的真正阴影，以及预定量，由仍被阻止投资右图像“传统的照明。

在早期的作品有一种通过力救济的雕塑，这是逐步的新的影响的基础上，衰减偏爱。这个阶段的两幅杰作是马东纳拥抱婴儿和书的马东纳，无论是在Pinacoteca德尔城堡Sforzesco在米兰。随着创新使用传统材料，如晚期哥特式矿工的黄金，Foppa建成，最高及免费技术教学，光线是光滑洁净的形状，通过阴影和地板的加权trapassi。

金釉的华丽的色彩搭配以及造型的干燥，使我们在这个时候两个桑蒂特奥多罗和奥古斯丁一直在城堡博物馆，圣克里斯托弗艺术博物馆在丹佛的地方，和两个浸会和圣徒多米尼克，现藏私人在贝加莫。

Foppa 1461年他去了热那亚，在那里他壁画圣约翰先验的教堂的大教堂，也创造了圣多米尼克（丢失的作品）的祭坛。在利古里亚的城市，也许是通过多纳托·德·巴迪的例子，他来到与佛兰芒绘画更密切的联系，因为是从麦当娜和儿童的胭脂红教堂在帕维亚明显，签名并注明日期1463。

此外1463 Foppa叫弗朗切斯科·斯福尔扎在米兰，谁委托奥斯佩达莱（Ospedale）教堂门廊的装饰，现在失去了，用Foppa是在记录的铺设石首发生在1457年4月12日在1465典礼在伦巴第斯福尔扎，该切尔托萨帕维亚，在那里他接受了支付其绘profetis […]等策安altris figuris在大回廊最大的建筑工地，失去了工作。

在建筑条约菲拉雷特应在米兰总部的银行Mediceo的花园的长廊报告，他们被场景中她出演“特拉哈恩·沃西，做得很好，与其他hornamento人物”之间的罗马历史的布雷西亚老师的手绘。该周期仍然是读西塞罗，说明佛罗伦萨文艺复兴时期的隆巴德解释儿童沾边壁画：进行成分和正式简化严肃明确的搜索，绑凉爽，宁静自然，尤其是在背后的黑暗的天空树木和小儿图的平静甜头。

然而，他的米兰时期最显著的工作无疑是教堂的Portinari（1464年至1468年）的Basilica of Sant’Eustorgio教堂的装饰，其中四轮Foppa在拱肩壁画与教会的医生，在圣人八个半身像在匝肌圆顶的基地，圣皮特罗·马丁尔生活，报喜和圣母升天的计数器凯旋门的场景的侧壁的半月形。

每个壁的图像都建有落入从组合物的，以统一的半月形情节单个消失点。 Foppa，但是，它从经典观点“托斯卡纳”原始大气灵敏度，其减轻的轮廓和几何形状的刚性分离：它实际上是使力所能及真实场景和毕业的体积和距离的光，因此提供了示例雄辩的东西将被称为“隆巴德的观点。”在一般情况下，有很简单的故事，但一尝有效的，可以理解的，在现实的地方设置有类似于日常的类型，在与多米尼加的教学叙事喜好行的字符：有在圣人的生活故事，这是面孔间最真实第十五次北的。

我仍然有一些建议可塑性帕多瓦，费拉拉生动的记忆，找到一种方法，牢牢地表达自己的小格式的作品，如小马东纳和柏林国家博物馆，激烈的地貌特征的儿童。

壁画中的Portinari（1470年至1490年）完成后的二十年是委员会的强烈继承。绘1470和1485之间的作品，标志着完全成熟，现在无可争议的主导院长（至少直到莱昂纳多的到来）画的范围不仅在伦巴第大区，也是利古里亚和皮埃蒙特。 1478是儿童底特律崇拜，现在在条件差的过于激进的恢复之后。

在帕维亚，其中他在1468买了公民的一个城市，他勾结萨内托·布格托博尼法西奥·本博的宏伟安科纳舍利为岛城装修的新公爵加莱亚佐玛丽亚·斯福尔扎委托，去工作，然后销毁。

在Brescia，Averoldi在加尔默罗教堂的教堂的拱顶，绘由云由强大福音银照射面和天使杏仁，通过明暗的饱和颜色的稀有塑料有效性，成型。归因于他的手是大型壁画转移与钉十字架的基督充当祭坛到画布上。

作为稍后的圣玛丽亚感恩的贝加莫的祭坛（现在在布雷拉画廊），其中，尽管传统上是指1476左右，工作陈旧的味道，而不是之后的历史可以追溯到1500。

在黄金Lombard和利古里亚学校这些画坛的爱，他发现了一个显著提高，也与一个纹章游行孤立的图像壁龛镀金帧，或反过来说，对醒目的画山水的即时性。

小马东纳从蒂尼 – Bonacossi收藏在佛罗伦萨，由于从贝尔加莫祭坛后，Foppa他从事寻求更严格的空间感和光影的更细微的振动，以公爵的法院。基于布拉曼特的空间顺序上，该组合物发生在一个更合理不朽呼吸，其中Foppa，颜色和光的基本假设，但是，构成了对距离的刻度的主角：重音被放置在不同类型的人类表示和在各种材料上的光的折射，着眼于真理光学搜索，没有理智的。

接近到布拉曼特的壁画现在在布雷拉画廊，地毯和圣塞巴斯蒂安（约1468）的马东纳似乎显而易见圣玛丽亚在布雷拉教会。随之而来的还有萨沃纳，逗留在那里他画了两个祭坛：与nizzardo卢多维科1489年一个曼弗里多·福纳里，而另一方面，我们的城堡夫人朱德拉·罗韦尔，未来的教皇朱利叶斯二世的著名祭坛，协作布雷亚和其他工作人员，除其他事项外工匠文艺复兴框架。

近年来绑在公国的更先进的环境，Foppa在马拉斯皮纳Pinacoteca帕维亚的工作，所谓的帕拉Bottigella（1480年至1484年），由乔瓦尼·马特奥Bottigella委托进行了不寻常的。在这项工作空间饱和的数字，这样的前景失去主导地位的光，其在这里用于研究最小的细节的优势。近，在构图方案，神圣的谈话乔瓦尼·贝利尼的繁琐伦巴第叶片，精湛的绘画和其他小家电的奉献板，如麦当娜和儿童，是典型的非常高兴“venezianismo” foppesco的。

这些年的作品的特点是幅度庄严，具有加强隆巴德值：从报喜（Isola Bella岛，麦欧集合），其中复兴充满活力的明暗对比，贤士伦敦国家美术馆的崇拜（你不知道的日期和原目的地），其原因Foppa，圣巴塞洛缪和圣格雷戈里的诗学庄严总结，为客商帕拉。

近年来艺术家回到布雷西亚，或许可以从bramantismo和Leonardism主导，幽避而远之，并住在这里，直到他去世，绘画，教学和设置阶段为一个蓬勃发展的当地学校的发展。 1492年仅仅是桑蒂·纳萨罗和塞尔索在布雷西亚学院教堂祭坛：工作后，会从Averoldi祭坛提香，这将导致面板的肢解近三十年来代替。耶稣的降生，原本是中央台，目前已在基艾沙罗，布雷西亚西郊的圣玛利亚教堂，而只有两个幸存的面板，描绘圣诞老人阿波罗尼亚和圣乔瓦尼巴蒂斯塔，都保存在画廊托西奥马丁嫩戈。

这个骄傲的结论的新闻也是在米兰最新作品可见，沉积（1498），画了圣彼得在通过的Gessate雷纳托Trivulzio委托教堂，后来他搬到了柏林和第二次战争中被摧毁世界。

可以被放置在第十五世纪末也是商品的的San福斯蒂诺在休息教堂帕拉，现在在托西奥马丁嫩戈，在强线性和明亮的绝对性构思，没有任何冗余元件的。

它的历史可以追溯到1501圣的祭坛圣彼得大教堂德大教堂的布雷西亚大教堂的圣教堂的佣金，然后转移到久负盛名的位置上的高坛，并最终在1604年可能肢解到教堂的拆迁建设新大教堂。鉴于弥补失去的，他们已经认识到1939年两个侧表，后来被邦卡圣保罗在1998年收购，然后在2007年合并育碧Banca银行的收藏。

在他的害羞紧缩Foppa可能没有感觉到他的消息，这对于一个多世纪的伦巴第的一些最重要的节点做出的历史意义。